нього ніхто зробити не може. Так актор отримує право один розігрувати на сцені маленький сюжет з багатьма героями. По-перше, тому, що він це відмінно вміє робити, а по-друге, це є естрадний жанр, розрахований на одного актора, жанр, який називається трансформація ". У трансформації актору не дуже важливі подробиці обстановки. Вони не мають особливого значення і існують тільки для того, щоб підкреслити реальність відбуваються з актором змін, дати дуже умовні прикмети дії. І потрібні ще помічники. Перевдягання в трансформації відбувається багаторазово, тому тут важлива моторність і швидкість, зосередженість і зібраність, миттєва орієнтація і блискавичне входження в образ. Трансформація у Райкіна - це не тільки добре підготовлений технічний трюк, це маленький спектакль зі багатьма дійовими особами, який тільки доводиться грати в незвичайних умовах. br/>
Показово в цьому відношенні огляд-трансформація "Міжнародний готель". Його "Герої": швейцар готелю, адміністратор, Агнеса Павлівна, зарубіжні гості - американець, японець, індус ... Кожен образ має свої точні прикмети. Це досягається завдяки зовнішнім подробиць, іноді навіть кілька несподіваним. Як характерні деталі туалету Агнеси Павлівни, її жести. А такі персонажі, як американець, японець, індус представляють собою соціально-етнографічні портрети, зроблені з ретельністю, дивовижною для блискавичних перетворень, з бездоганною розробкою деталей, з живим відчуттям справжності персонажа. br/>
Всі герої Райкіна, навіть якщо вони з'являються на сцені всього на кілька миттєвостей, мають якщо не характер, то хоча б характерність. Як актор Райкін завжди прагне до гротескові, парадоксальності прийомів. Маляр, який підрядився побілити стелю і обклеїти кімнату шпалерами. У цього маляра типово все - від паперового ковпака на голові і до того, як він орудує пензлем і підтягує штани тильною стороною долоні. Або на людині пом'ята фетровий капелюх, в руках парасольку, манжети далеко висовуються з рукавів. І от уже перед нами зовнішній образ немолодого холостяка, за яким немає кому стежити. Як по-різному на його персонажах сидять костюми: іноді мішкувато, іноді підкреслено елегантно. Це теж характеризує людину. br/>
Подив і захоплення викликає те, як поповнює Райкін вигляд змістом, як знаходить подробиці характеристики, деталі, яких не може дати ніякої костюм, ніяка маска і грим. br/>
Створюючи на сцені маски, він при цьому не завжди переодягається, не завжди вдається до гриму і перуки. Головне диво - в дарі перевтілення артиста. Райкін разив невігласів, підлабузників, ледарів, хабарників, бюрократів, кар'єристів, хамів, формалістів, перевтілюючись в них. Справа не в тому, наскільки дієвою і ефективною була боротьба, в якій мірі битв виявилися самі вади. Важливо інше - те почуття урочистості, яке відчуває глядач, переживаючи приниження своїх недругів. У житті він натерпівся від хама, бюрократа, хулігана, а тут, у залі, з усіма разом можна собі дозволити завдяки ...
