ільш свідомо сприйняти художні традиції умбрійсской школи.
Найбільший вплив на творчість Рафаеля справила мистецтво П'єро справи Франческа з його прагненням до скоєного втіленню ідеальних уявлень про гармонію світобудови, з його пошуками споконвічних, як би первинних елементів ясною і впорядкованої уподібнення найпростішим сферичним тілам форми. Велике значення мали досліди П'єро справу Франческа в області кольору, його взаємодія з освітленням до оточуючих предмети повітрям.
У 1500 році сімнадцятирічний Рафаель потрапляє в майстерню Перуджіно, плідного і вже маститого умбрийского майстра. Незважаючи на поверхневу солодкуватість і ремісниче одноманітність, властиве обширної продукції Перуджіно, геніальний учень сприйняв в мистецтві свого вчителя ту співучість і плавність ліній, і ту вільну і привільне постановку фігури в навколишньому просторі, які так полонять в його пізніших, найбільш зрілих композиціях. Крім того, варіюючи деякі багатофігурні композиції Перуджіно, Рафаель оживляє і збагачує їх новими оповідальними мотивами і більш суворої композиційної логікою. Саме в цьому і полягає історичне значення таких творів, як В«Заручини БогоматеріВ». p> Однак тільки після переїзду до Флоренцію в 1505 Рафаель остаточно долає відсталість і провінціалізм своїх перших вчителів і занурюється в кипучу творчу атмосферу передового мистецтва. Адже Флоренція все ще залишалася центром всієї художньої культури Відродження, де якраз в ці роки в мистецтві вже зрілого Леонардо і молодого Мікеланджело виковувалися принципи нової класики, поєднувала в собі повне оволодіння людською фігурою з законами монументальної композиції. Рафаель жадібно вбирає в себе нові віяння і швидко опановує майстерністю Флоренції. І насамперед це позначилося у створення їм нового типу зображення Мадонни з немовлям, численні варіанти якого заслужили йому неминущу і всесвітню славу.
Нарешті, до римського ж періоду творчості Рафаеля відносяться його найбільші досягнення в області портрету. Якщо у своїх флорентійських портретах майстер ще досить несміливо слід по стопах Леонардо, варіюючи в основному композицію знаменитої Джоконди, то римські його портрети відрізняються винятковою самобутністю.
Так само як у своїх багатофігурних композиціях, він досягає і в портреті небаченого до того єдності індивідуальної характеристики. Він розкриває у своїй моделі все краще і значне, що в ній закладено і ріднить її з тодішнім гуманістичним ідеалом досконалої особистості. В останні роки життя Рафаеля його діяльність досягає розмаху і діапазону, важко вообразімих для однієї людини. Не можна забувати, що Рафаель і в архітектурі був одним з найбільших зодчих свого часу поряд зі своїм вчителем Браманте, після смерті, якого в 1514 році він зробився керівником будівлі собору Петра. Природжене йому почуття простору, пропорцій і масштабу у всіх його творах викривало в ньому архітектора. Цілий ряд збережених будівель в проектуванні яких він безсумнівно брав уча...
