тке оповідання, повість; в поезії - ліричні, сатиричні та публіцистичні жанри; в образотворчому мистецтві - плакат і політична карикатура; в кінематографії - Документальні публіцистичні фільми, короткометражні новели, військові драми.
У роки ВВВ іншим, ніж у мирних умовах стало значення різних видів кіно.
На перше місце вийшла кінохроніка як найбільш оперативний вид кіно. Широкий розворот документальних зйомок, оперативний випуск на екран кіножурналів і тематичних короткометражних і повнометражних фільмів - кінодокументів дозволив хроніці як виду інформації та публіцистики зайняти місце поруч з нашого газетного періодикою.
Безліч спеціальних фільмів, створених майстрами науково-популярної кінематографії, знайомило учасників війни з тією різноманітною технікою, якої озброювала їх країна для боротьби проти фашистських загарбників, цілий ряд фільмів розповідав про тактику сучасного бою; значна кількість інструктивних картин допомагало населенню районів, що піддавалися авіаційному нападу противника, організувати місцеву протиповітряну оборону.
Іншим, ніж до війни, але як і раніше могутнім засобом ідейного виховання мас стала художня кінематографія. Прагнучи негайно відобразити події ВВВ, майстра художньої кінематографії звернулися до короткометражної агітаційної новелі. Цей вибір зумовлена ​​в основному двома обставинами. Перше полягало в тому, що події початку війни не давали митцям достатнього матеріалу для узагальненого показу бойових дій. А в короткометражної новелі можна було розповісти про героїв, розповісти так, щоб їх подвиги надихнули на нові героїчні справи тисячі й десятки тисяч солдатів, офіцерів, партизанів, трудівників тилу. Героїчна і сатирична новела в кіномистецтві повинна була зайняти і дійсно посіла таке ж місце, яке зайняв у літературі фронтовий нарис.
Перші сім номерів В«Бойових кінозбірокВ», що складаються з короткометражних фільмів, були випущені на В«МосфільміВ» і В«ЛенфільміВ». Але восени 1941 року в блокованому Ленінграді, та й у Москві, підданої бомбардування з повітря, що випробовувала недолік електроенергії, продовження зйомок художніх фільмів стало недоцільним і неможливим. І уряд прийняло рішення про евакуацію Студії художніх фільмів у глибокий тил, в Середню Азію. У наданому Раднаркомом Казахської РСР великій будівлі була розміщена знову організована Центральна об'єднана кіностудія художніх фільмів, що увібрала в свій колектив багатьох провідних майстрів кіномистецтва Москви і Ленінграда. Частина кінопрацівників московських студій переїхала в Ташкент, Тбілісі і Баку. У Сталінграді на базі місцевої кіностудії став працювати колектив В«СоюздетфільмВ». У Ашхабад були спрямовані працівники Київської кіностудії. p> Процес евакуації та організації виробництва на новому місці не міг не позначитися на виробництві фільмів. Однак у найважчих умовах напруженої військової економіки московські і ленінградські киноработники зуміли в найкоротші термін освоїти базу в Алма...
