цертов.Ето стало можливим завдяки проникненню в стилістику цього жанру багатьох музичних рис, властивих світській сфері музичного мистецтва.
Спільними закономірностями жанру в даний період є:
новий імітаційно-жанровий сплав тематизму, включив кант, В«російську піснюВ», народну пісню і танець, марш, західноєвропейські професійні жанри (оперні та інструментальні), побутову музику, знаменнийрозспів;
встановилася циклічність будови цілого, заснована на відносному темпового контрасті частин;
панування тонально-гармонійної системи зі складними функціональними залежностями;
посилення ролі мелодії, як провідного голосу многоголосной тканини, при збереженні гармонійного складу фактури;
значна роль поліфонії, яка проявилася під введенні фугірованних епізодів, іноді займають цілу частину концерту;
введення партії солістів, їх значна конструктивна роль у формі в поєднанні з ансамблем і звучанням всього хору;
формування теми, як конструктивної одиниці і велика ступінь різноманітності її розвитку.
У сфері формоутворення классіцістскіе стилістичні норми проявилися в більшій універсалізації форм хорових концертів, що придбали типізовані риси. Крім того, слід зазначити поглиблення в них ступеня контрасту розділів на тематичному рівні. Колишня многочастность, дробность форми партесних концертів, преодолеваемая їх інтонаційно- тематичним єдністю, тут змінюється більшою самостійністю окремих частин, що утворюють три-, Четирехчастная контрастно-складову форму, наближається до циклічної. При цьому, логіка проходження частин підпорядковується принципом В«повільно - швидко - повільно - швидкоВ».
У цілому, в классицистских хорових концертах відбувається скорочення кількості частин при збільшенні їх масштабів. Малі побудови об'єднуються в більші на основі спільності тематизму, темпу, метра. А великі співвідносяться між собою за принципом контрасту, який проявляють по багатьма параметрами.
Так, збіг у часі змін темпів, тональностей, метра, словесного тексту, що відображають зміну образно-емоційного стану, підкріплюється ритмічними зупинками, гармонійним кадансированием, вичерпаністю розвитку тематичного матеріалу. При цьому зміни слів відбуваються і всередині великих частин, насиченість текстом стає більш інтенсивної порівняно з партесним концертом, а повтори слів використовуються в набагато меншому ступені.
В цілому, загальне сприйняття форми в классицистских хорових концертах змінюється, так як в них, в порівнянні з партесного концертами, стає іншим співвідношення відцентрових і доцентрових сил в процесі формоутворення. Тут більш виразно проявляється тенденція до замкнутості, стійкості форми, яка веде до переважання конструктивного начала над процесуальним, і в зв'язку з цим, нове сприйняття течії художнього часу. В«СпіральВ» у розвитку змінилася архітектонічної визначеністю.
Все це свідчить про зміну співвідношення музичного та внемузикаль...
