анру кант.
Кант - многоголосная (найчастіше триголосна) пісня напівпрофесійного походження з текстом побутового світського або духовно-моралістичного змісту, поширена на Україні, в Білорусії і Росії в 17-18 століттях.
Як правило, кант - синкретичне твір поета і композитора в одній особі, що зберігає традицію анонімності (навіть у тих випадках, коли автор відомий).
Найважливішою особливістю музичної стилістики канта можна коротко підсумувати таким чином:
для кантів характерно трехголосное виклад з переважанням терцових в русі двох верхніх голосів і наявністю басового голоси, що створює гармонійну опору;
принцип куплетної повторності;
поступове прояснення мажорного і мінорного лада, опора на тоніку - що було відсутнє в існуючому знаменною співі;
наявність повторюваних попевок - так званих ритмомелодійних формул, які переходили з одного твору в інший, для створення певного образу, характеру, настрою.
Крім того, разноуровневое порівняння українських кантів з ліричними, танцювальними і жартівливими народними піснями з різних фольклорних збірників показало, що кант і народна пісня мають багато спільного: це усна традиція побутування, єдині принципи мелодійного розвитку, що встановилися рітмоформули, а також численні текстові аналогії (відомі, наприклад, жартівливий кант В«Ой під вишнеюВ» і однойменна українська пісня).
Світські канти об'єдналися в тематичні групи: жартівливі, ліричні та соціальні. Поряд зі світськими кантами існувала група духовних кантів (іменованих В«псальмамиВ»), написаних на тексти псалмів, викладених у віршованій формі. Авторами їх були видатні суспільно-політичні та церковні діячі 17-18 століть - Дмитро Туптало, Епіфеній Славинецький, Тимофій Щербацький та ін
Таким чином, український кант - явище оригінальне і глибоко самобутнє, що заклала основи культури нового типу, надавши вплив на процес становлення як національного, так і всього класичного музично-поетичного мистецтва.
Отже, розвиток в 17 столітті професійної музики, як і розвиток живопису і літератури, йде по шляху все більшого посилення світського початку, причому світське проникає і в церковну музику, докорінно змінюючи її характер і форми втілення. Відчуває на собі вплив світської сфери і жанр хорового концерту. Поступово зникає покаянна тематика, а поширення в 18 столітті і вплив оперної, інструментальної та танцювальної музики призводить до того, що виконання концертів у церкві стало суперечити церковним канонам. І хоровий концерт другої половини 18 століття стає самостійним художнім твором.
Найбільш яскравими зразками цього періоду еволюції жанру є хорові концерти М. Березовського, Д. Бортнянського, А. Веделя С. Дегтярьова. p> Кульмінацією у розвитку хорового концерту стала практика їх виконання поза церквою. У періодичних виданнях того часу поміщалися оголошення про виконання в приміщенні якого-небудь театру, палацу або дворянського клубу духовних кон...
