нимі розпочав у жанрі классицистского хорового концерту. Музичне стає визначальним, підкоряють собі всі внемузикальние чинники. Підвищення ролі музичних засобів у створенні художнього цілого виявилося пов'язаним зі зниженням значення внемузикальних функцій, визначених культової призначених хорових концертів. У силу цього стало можливим їх виконання поза церквою, а також існування одного твору в двох редакціях: хорової та інструментальної. Ця обставина відразу ж змінило жанрову специфіку хорових концертів, намітивши подальший шлях еволюції жанру.
Новий тип класичного хорового концерту отримав яскраве вираження у творчості видатного майстра хорового письма Д.С.Бортнянского, яке знаменувало собою розквіт цього жанру, оновленого і за формою і з боку музичної мови.
Творчість Д.С. Бортнянського якраз співпадає з часом, коли на зміну барочному партесной концерту приходить духовний концерт класичного напряму. І Бортнянський з виховання та естетичним поглядами був классицистом. Тому для його тридцяти п'яти хорових концертів характерні, насамперед, ясність, цілісність і простота образів, логіка в їх розвитку, витонченість форми, виправданість всіх її елементів, мудра стриманість, що дозволяє побачити моцартівські риси в його музиці.
Умовно концерти Бортнянського можна розділити на дві групи:
Ранні (приблизно п'ятнадцять концертів) або панегіричні.
Для них характерні: урочистий характер, святковий блиск, пафос.
Музично-тематичними витоками ранніх концертів є кант, марш, танець (за провідної ролі менуета), крім того відчувається вплив російської пісні.
У ранніх концертах добре простежується характерний для Бортнянського прийом терцових втори, який іспорльзуется як своєрідний імітаційний, фактурний прийом, в результаті якого досягається необичнаяподвіжность і пісенність голосів, мелодізіруется і розріджується гармонійна тканина, долається хоральна ваговитість аккордового четирехголосіе (вплив канта)
Пізні концерти - вінчають лінію російсько-українського лірико-драматичного концерту.
Для них характерні узагальнено-ліричні образи, деколи піднесена ламентозность. У пізніх концертах більш розвинені сольні епізоди, частіше використовуються поліфонічні прийоми, які часом займають цілу частина (нерідко фінал являє собою фугу).
Повертаючись до загальної картини розвитку жанру, потрібно відзначити, що кульмінацією у розвитку класичного хорового концерту стала практика виконання їх поза церквою.
Граничне зближення музичних ознак церковної та світської сфер викликало різке противлення цього церковних діячів, прагнуть зберегти колишню функцію хорових жанрів. Наслідком стали Укази Святого Синоду та Павла I в 1997 році, що забороняли виконання концертів в богослужінні, розпорядчі заміну їх простій гармонізацією запрічастного вірша.
Композиторська та виконавська творчість в області хорового концерту стало менш інтенсивним. І, зберігаючись в 19 сто...
