ад, мінорна пентатоніка);
4) гексахорд - шість звуків в обсязі сексти, септими, октави;
5) семіступенние лади - стабільні монодіческая лади.
звукоряд в обсязі октави і більше входять в розряд шірокооб'емних. Якщо звукоряд дорівнює октаві або ширше її, то можливі два випадки ладових відносин.
1. Октавну повторені звуки є різними за своєю ладової функції, своєю спрямованістю і тяжінню. Як правило, в цих випадках октавну повторюється не весь звукоряд повністю, а лише кілька його тонів. Наприклад, у пісні "Не один у полі доріженька" (Див. Додаток № 1) звук фа 1 є головним підвалиною: він притягує до себе всі інші тони і завершує найбільш отчлененной музичні фрази і строфу в цілому. Звук фа 2 є неустоев: він жодного разу не завершує фрази, використовується переважно на слабких частках; він нестійкий і, виконуючи функцію опевания тони мі-бемоль, сам через ре-бемоль і сі-бемоль направлений в головний устої фа 1 .
2. Звукоряд і функціональне значення тонів повністю повторюються у всіх октавах.
Таким чином, неоктавние лади - це лади, в яких октавну повторені звуки є різними за своєю ладової функції, своєю спрямованістю й тяжінню. Октавними є лади, в яких функція тонів не змінюється при перенесенні в іншу октаву.
Різноманіття форм монодіческая ладів, незакріпленого за окремим звукорядом твердо усталеного в ньому положення головного підвалини (як це властиво ладам мажорно-мінорній ладогармонічної системи) породжує одне з найважливіших властивостей: здатність до легкого зміщення головного стояна з одного тону на інший. Наприклад, у пісні "Гори" (див. Додаток, № 2), головний устої в процесі розгортання наспіву з "ля" (мінорний нахил) змінює своє положення на "сіль" (мажорне нахилення). Такі ладові системи називають паралельно-змінними.
У однойменно-змінних ладових системах при єдиному головному засаді виникає варіантність інших ступенів. Це призводить до поєднання ознак різних ладів (наприклад, еолійськая-дорийский і іонійсько-лідійський).
Серед різноманіття монодіческая ладів можна виділити лише кілька різновидів, які закріпилися як відносно постійні структури. Найбільш відстояною в цьому ряду є група семіступенних ладів, що склалися в практиці поліфонічного багатоголосся. Кожен їх цих ладів має строго фіксовану интервальную структуру звукоряду. Всі різновиди цих тонів можна побудувати на звукоряді "білих клавішею", лише переміщаючи тоніку.
Як видно зі схеми (див. Додаток № 3) три лада мають мажорне нахилення, чотири - мінорний, причому з цих чотирьох виділяється локрійскій, в структуру якого входить зменшена квінта від тоніки.
Інтервальна структура визначає своєрідну забарвлення кожного лада. Лідійський лад відрізняється від іонійського високої IV щаблем, що утворює з тоникой інтервал збільшеної кварти - так звану лидийскую кварту. Міксолідійський лад відрізняється від іонійського низькою VII ступенем. Від...
