про лляній олії як компоненті масляних фарб можна знайти в ряді трактатів і манускриптів VIII-XII століть. А в трактаті Іраклія (XIII століття) у главі 26-й є навіть рекомендації з приготування масляних фарб: "... Візьми фарби; якими ти хочеш писати, розітри їх ретельно з лляною олією без води і зроби суміш для осіб та одягу, як це ти раніше робив, стираючи фарби з водою, і зображуй тварин, птахів або листя різними фарбами, як захочеш ". У главі 29-й того ж трактату дається технологія обробки лляної олії для приготування масляних фарб: "Вапно і масло візьми за пропорційності, змішай і вари всі, знімаючи піну. Додай туди відповідно взятому маслу деяку кількість свинцевих білил і постав на один місяць або більше на сонці, часто помішуючи. Знай, чим довше олія коштує на сонці, тим краще. Потім процідити і заважай на цьому фарби ". Тут і варіння масла для його полімеризації, і застосування вапна для видалення белковістих включень, що знаходяться в ньому, і введення свинцевих білил, що роблять масло швидковисихаючим, і ущільнення і відбілювання олії на сонці. p align="justify"> Вивчення письмових джерел - трактатів, записок, манускриптів - дозволило Ю.І. Гренберг зробити висновок, що олійними фарбами користувалися вже в ХІІІ столітті. Легенда ж про винахід масляного живопису Яном ван Ейка, розказана Вазарі сто років після смерті знаменитого нідерландця, повторена ван Мандер, а в XIX столітті підтверджую секретарем Kopoлевской школи витончених мистецтв у Франції Меріме, залишилася; тільки легендою, що кочує з однієї книги з мистецтва в іншу.
Широке застосування в Європі олійний живопис отримала на початку XV століття завдяки мистецтву нідерландського живописця Яна ван Ейка.Но використання рослинних олій у живопису почалося значно раніше. Є відомості про використання лляної олії у складі фарб античними живописцями. Секрет ван Ейка ​​був загублений. br/>
2. Техніка олійного живопису
Фламандський метод письма олійними фарбами.
Фламандський метод письма олійними фарбами в основному зводився до наступного: на білий, гладко відшліфований грунт переводився малюнок з так званого картону (окремо виконаного малюнка на папері). Потім малюнок обводився і оттушевивался прозорою коричневою фарбою (темперою або олійною). За свідченням Ченніно Ченніні, вже в такому вигляді картини виглядали досконалими творами. Ця техніка у своєму подальшому розвитку змінювалася. Підготовлена ​​під живопис поверхню покривалася шаром масляного лаку з домішкою коричневої фарби, через який просвічував оттушеванний малюнок. Живописна робота закінчувалася прозорими або напівпрозорими лесуваннями або ж полукорпусним (полукроющім), за один прийом, листом. У тінях залишали просвічувати коричневу підготовку. Іноді по коричневої підготовці писали так званими мертвими фарбами (сіро-блакитними, сіро-зеленими), закінчуючи роботу лесуваннями. Фламандський метод живопису...
