легко простежити за багатьом роботам Рубенса, особливо за його етюдів та ескізами, наприклад за ескізом тріумфальної арки Апофеоз герцогині Ізабелли
Щоб зберегти красу кольору синіх фарб в олійного живопису (сині пігменти, затерті на олії, змінюють свій тон), записані синіми фарбами місця присипали (за не цілком висохлому шару) порошком ультрамарину або смальти, а потім ці місця покривали шаром клею і лаку. Олійні картини іноді лессіровалі аквареллю; для цього їх поверхню попередньо протирали часниковим соком. p align="justify"> Італійський метод письма олійними фарбами.
Італійці змінили фламандський метод, створивши своєрідний італійський спосіб письма. Замість білого грунту італійці робили кольоровий; або білий грунт суцільно покривали-якої прозорою фарбою. По сірому грунту1 малювали крейдою або вугіллям (не вдаючись до картону). Малюнок обводили коричневою клейовий фарбою, нею ж прокладали тіні і прописували темні драпірування. Потім покривали всю поверхню шарами клею і лаку, після чого писали олійними фарбами, починаючи з прокладки світел білилами. Після цього по просохлої белільной підготовці писали корпусно в локальних кольорах; в півтіні залишали сірий грунт. Закінчували живопис лесуваннями. p align="justify"> Пізніше почали користуватися темно-сірими грунтами, виконуючи подмалевок двома фарбами - білою і чорною. Ще пізніше застосовували коричневі, червоно-коричневі і навіть червоні грунти. Італійський спосіб живопису потім був засвоєний деякими фламандськими та голландськими майстрами (Терборх, 1617-1681; Метсю, 1629-1667 та інші). p align="justify"> Приклади застосування італійського та фламандського методів.
Тіціан спочатку писав на білих грунтах, потім перейшов на кольорові (коричневі, червоні, нарешті, нейтральні), застосовуючи пастозні підмальовки, які виконував грізайлью2. У методі Тиціана значну питому вагу придбало лист за один раз, за ​​один прийом без подальших лесувань (італійська назва цього способу alia prima). Рубенс в основному працював за фламандській методом, значно спростивши коричневу тушевку. Він суцільно покривав біле полотно світло-коричневою фарбою і тією ж фарбою прокладав тіні, поверх писав гризайлью, потім локальними тонами або ж, минаючи гризайль, писав alia prima. Іноді ж Рубенс писав у локальних більш світлих тонах по коричневої підготовці і закінчував живописну роботу лесуваннями. Рубенсу приписується наступне, вельми справедливе і повчальне вислів: Починайте писати ваші тіні легко, уникаючи вводити в них навіть нікчемна кількість білил: білила - отрута живопису і можуть бути спроваджували лише в світлі. Раз білила порушать прозорість, золотисті тони і теплоту ваших тіней - ваша живопис не буде більше легка, але зробиться важкої і сіркою. Зовсім інакше справа йде по відношенню до світла. Тут фарби можуть наноситися корпусно, наскільки це потрібно, але необхідн...
