но однакових арок, галерей і вікон і досягти найвищою елегантності в пропорціях. Величезні лопаті шестичастинним склепінь - набагато більші, ніж занадто тісно прилягають один до одного секції Чотирьохлопатевий зводу, - гармоніюють з обширними площинами стін. Іншими словами, творці Нотр-Дам не стараються повністю розімкнути поверхню стіни (як це було зроблено в південному трансепті суасонского собору), але прагнули до ефектного контрасту між зримо тонкої і плоскою стіною, з одного боку, і витонченими пілястрами (без валиків) і нервюрами склепінь - з іншого. Спочатку цей прийом виробляв ще більш сильне враження, так як площину стіни над галереєю була ширший і її переривали тільки вікна-троянди з досить скромними за розмірами прорізами. Однак така конструкція не збереглася, оскільки в соборі було надто темно. Вже в 13 столітті прорізи вікон були розширені, а в 19 столітті Виолле-ле-Дюк справив перепланування вікон, що примикають до середокресття. У ході однієї з реконструкцій в контрастну систему стін і опор центрального нефа Нотр-Дам були внесені деякі зміни. Тепер прольоти галерей розділені на три частини, а бічні стіни галерей підтримкою інших круглими колонами, а плоскими пілястрами. Ці опори контрастують з пілястрами центрального нефа (більш тонкими, ніж навіть пілястри хору) - високими монолітними стійками, вже не зливаються зі стіною, як спочатку. Тема плоскої поверхні стіни повторюється і на західному фасаді Нотр-Дам. Оскільки вежі тут на відміну від веж Ланського собору вінчають подвійні бічні нави, вони ширші і стійкіше. br/>В
В
В
Рис.1. Конструктивна схема 7. br/>
Собор Нотр-Дам де Парі, будівництво якого почалося між 1150 і 1155 рр.., був задуманий як найвища споруда готичної архітектури. Його склепінні стелі підносяться на 33 м, що на 8 м перевищує висоту стель готичних попередників собору. Збільшення висоти будови приблизно на одну третину у порівнянні з попередніми будівлями було рекордним за всю епоху. Однак конфігурація хорів собору, тобто його східної (вівтарної) частини, побудованої в першу чергу, була по суті тією ж, що і в невеликих церквах. Розпір від внутрішніх склепінь на частину стіни, що включає верхній ряд вікон, врівноважувався тільки кам'яної четвертний аркою, прихованою під похилим дахом примикає галереї. Проте, проектуючи дещо розширений неф, більш світлий і відкритий, паризькі будівельники, очевидно, дійшли висновку, що приховані четвертние арки недостатньо міцні для підтримки верхнього ряду вікон. Збільшення ширини не означало, що розпір від склепінь буде перевищувати розпір на хорах. Ще важливіше було те, що при будівництві хорів майстра
План собору зіткнулися з новою проблемою, у вирішенні якої досвід будівництва більш низьких церков їм допомогти не міг. Проблема ця полягала в тому, що швидкість вітру значно зростає з висотою. Тому великим вітровим навантаженням схильні високі будівлі, оскільки тиск вітру, як нам зараз відомо, пропорційно квадрату його швидкос...
