плуталися і роз'їхалисяВ». Підкреслюючи грайливо-фривольні властивості водевілів, деякі автори стали називати їх водевіль-фарс, жарт-водевіль і т.д.
Закріпивши В«маловажністьВ» як основу змісту, водевіль ставав ефективним засобом відволікання глядачів від корінних питань і протиріч дійсності. Тішачи глядачів дурними положеннями і випадками, водевіль В«з вечора у вечір, від вистави до вистави виробляв глядачеві щеплення однієї і тієї ж сміховинною сироватки, яка повинна була захистити його від зарази зайвих і неблагонадійних думокВ». Але влада прагнули перетворити його і в пряме славослів'я православ'я, самодержавства, кріпацтва. p align="justify"> Водевіль, що опанувала російською сценою другій чверті XIX століття, як правило, не був вітчизняним і оригінальним. У своїй більшості це були п'єси, за висловом Бєлінського, В«насильно перенесеніВ» з Франції та абияк приноровлені до росіян звичаям. Подібну картину ми спостерігаємо і в інших жанрах драматургії 40х років. Драматичні твори, що вважалися оригінальними, в значній частині виявлялися замаскованими перекладами. У гонитві за гострим словом, за ефектом, за легким і смішним сюжетом водевільно-комедійна п'єса 30-40х років була найчастіше дуже далека від зображення справжнього життя свого часу. Люди реальної дійсності, побутові характери найчастіше були відсутні в ній. На це неодноразово вказувалося тодішньої критикою. Торкаючись змісту водевілів, Бєлінський з невдоволенням писав: В«Місце дії завжди в Росії, дійові особи позначені російськими іменами; але ні російського життя, ні російського суспільства, ні російських людей ви тут не дізнаєтеся і не побачитеВ». Вказуючи на відірваність водевілю другої чверті XIX століття від конкретної дійсності, один з пізніших критиків справедливо зауважив, що вивчати по ньому тодішнє російське суспільство було б В«приголомшливим непорозумінняВ». p align="justify"> Водевіль, розвиваючись, абсолютно природно виявляв прагнення до характерності мови. Але при цьому в ньому мовна індивідуалізація персонажів здійснювалася чисто зовні - нанизуванням незвичайних, смішних морфологічно і фонетично спотворених слів, введенням неправильних виразів, безглуздих словосполучень, приказок, прислів'їв, національної акцентировки і т.д.
У середині XVIII століття в театральному репертуарі поряд з водевілем величезною популярністю користувалася мелодрама. Її становлення в якості одного з провідних драматичних видів відбувається наприкінці XVIII століття в умовах підготовки і здійснення західноєвропейських буржуазних революцій. Морально-дидактична сутність західноєвропейської мелодрами цього періоду визначається головним чином здоровим глуздом, практицизмом, дидактизмом, моральним кодексом буржуазії, що йде до влади і противопоставляющей свої етнічні принципи розбещеності феодального дворянства. p align="justify"> І водевіль і мелодрама в переважній більшості були дуже далекими від життя. Проте вони...
