егідь передчував, що скажу собі це вже після того, як уб'ю ! В».
Зізнаючись Соні Мармеладової в тому, що він убивця, Раскольников каже:
В«- Тобі, одній тобі. Я тебе вибрав ... я тебе давно вибрав, щоб це сказати тобі, ще тоді, коли батько про тебе говорив і коли Лизавета була жива, я це подумав В».
Як глибоко зауважив Інокентій Анненський, В«покарання у романі мало не випереджає злочинВ». Дійсно, не можна зрозуміти роман Достоєвського в рамках простої схеми: герой вчинив злочин, потім відчуває нестерпно болісні переживання (як би жорстоке покарання самого себе) і, нарешті, признається та отримує вже громадське покарання - каторгу. p align="justify"> З одного боку, в романі немає прямолінійною причинно-наслідкового зв'язку в розвитку дії (як немає і односпрямованого руху часу):
В«Раптом він здригнувся: одна, теж вчорашня, думка знову пронеслася в його голові. Але здригнувся вона не від того, що пронеслася ця думка. Адже він знав, що передчував, що вона обов'язково пронесеться, і вже чекав її, а також думка ця була зовсім вчорашня В». p align="justify"> Тут немов безпосередньо зімкнуті минуле, сьогодення і майбутнє, а причина і наслідок вільно міняються місцями. Стара думка пронеслася в голові, але, виявляється, герой вже давно, в минулому знав про свою наступної, майбутньої реакції на цю ось зараз, в даний час проносяться в голові думка. p align="justify"> У цьому невеликому уривку стисло втілилася В«художня структураВ» часу, властива романом в цілому. Тому й можна стверджувати, що покарання мало не передує злочину. p align="justify"> Таке зображення часу визначає природу всього оповідання і, зокрема, той напружений, з постійними перебоями, навіть судомний ритм оповідання, який так характерний для Достоєвського.
Поєднуючи минуле, сьогодення і майбутнє, - що дає відчуття безміру будь-якої миті, - Достоєвський переносить нас в особливий часовий світ, відповідний В«уселюдськомуВ» змістом роману.
Те ж саме слід сказати і про простір, в якому відбувається дія. Тут також немає ніякої обмеженості і замкнутості. М.М. Бахтін показав, що в романі все здійснюється на порозі: В«Перш за все, Раскольников живе, по суті, па порозі: його вузька кімната,В« труну В»... виходить прямо на майданчик сходів, і двері свою, навіть йдучи, він ніколи не замикає. У цьому В«труніВ» не можна жити біографічної життям, - тут можна тільки переживати кризу, приймати останні рішення ... В». Самий Петербург, який грає величезну роль у романі, перебуває В«на межі буття і небуття, реальності і фантасмагорії ... і він - на порозі В».
1.2 Простір внутрішнє і зовнішнє
Родіон Романович Раскольников - молода людина, що живе в В«комірчиніВ» (бідної, маленької, темної кімнатці, не призначеної для проживання людини). Там, в комірчині, яка потім називається...
