о сприймається як відтворення реального людського світу, існуючого близько Сінний площі в Петербурзі (і навіть, можливо, як відтворення реально совершившихся на початку липня 1865 подій), і викликає бажання відвідати цей світ, побачити його на власні очі, - з іншого ж, він постає як свого роду трагічна опера, в яку читач немов вливає і свій власний голос, відчуваючи біль і в той же час незрозуміле щастя.
Відразу ж слід сказати, що ці дві сторони, два аспекти В«Злочину і покаранняВ» постають у нерасчленіми, органічному єдності. Вони постійно присутні в кожному клітині розповіді, хоча часом па перший план виходить одна зі сторін. Зрозуміти ці сторони в їх органічній єдності та взаємодії - це багато в чому і означає проникнути в зміст роману. p align="justify"> Будь сцена, будь-яка деталь роману має складний, двоїстої характер. З одного боку, перед нами достовірно, точно і рельєфно відтворена (тобто новостворена розповіддю) реальність петербурзького життя 60-х років минулого століття. Але безпосередньо в цьому В«буденномуВ» художньому світі втілений і інший світ, в якому відкриваються безмежні просторові і тимчасові перспективи, в якому все має загальносвітовий, вселюдський характер. p align="justify"> Ця подвійність всюди виступає в діалозі, безперервно совершающемся в романі. Здавалося б, мова йде тільки про злочин жебрака студента, але разом з тим весь час відчувається, що ми стикаємося з останніми, кінцевими питаннями людського буття і свідомості. Ця двоїстість пронизує і сам простір і час роману - тобто ту реальність, в якій відбувається дія роману, поступово вивільняють його художню енергію. p align="justify"> Дія В«Злочину і покаранняВ» дуже складно за своєю природою. Його не можна зрозуміти як послідовне і прямолінійний рух у часі, де одне просто випливає з іншого. Це дія відбувається швидше в якомусь неозорому просторі, де воно може вільно міняти напрям, забігаючи в майбутнє і повертаючись у минуле, розвиватися відразу в декількох вимірах. p align="justify"> Так, наприклад, сцена вбивства - це, без сумніву, дуже істотний кордон в русі роману, рубіж, переступивши через який і герої, і ми самі опиняємося як би в іншому світі. Але разом з тим протягом роману з'ясовується, що у відомому сенсі все вже сталося ще до вбивства. p align="justify"> Так, у свідомості Раскольникова постійно маячить думка про те, що він все знав, все пережив заздалегідь; для нього вже не нові думки і почуття, оголено виступили після вбивства. Коли Раскольников, навіть не подивившись на вкрадені речі, ховає їх, у нього проноситься в мозку: В«Так, це так, це все такВ». Він, втім, це й раніше знав, і зовсім це не нове питання для нього, і коли вночі вирішено було у воду кинути, то вирішено було без жодного коливання та заперечення, а так, як ніби інакше й бути неможливо В».
Або, розмірковуючи про крах своєї теорії вбивства, Раскольников каже собі: В«Я, може бути, ще сквернее і гаже, ніж убита воша, і заздал...
