постарався підкреслити цю його нестримну спрямованість вгору. Майже чотири сотні тричвертні колон, поставлених один на одного в два яруси, створюють бажане враження. Воно ще посилюється скульптурами і вазами на постаментах, як би завершальними колони, і підкреслюється наростаючими обсягами надвіконних прикрас від першого до третього поверху.
Архітектор розробив шістнадцять видів скульптурних прикрас віконних прорізів. Але рельєфи навіть одного виду не повторюють один одного. Кожен з них створювався прямо на місці і якийсь дрібною деталлю завжди відрізнявся від побратимів. Чергуючи ці рельєфи залежно від місцезнаходження та розміру вікон, розташовуючи їх у певному ритмі, архітектор домагається враження захоплюючого різноманіття зовнішнього ліпного оздоблення. [3, с. 129]
Над вікнами першого поверху рельєфи лише злегка виступають вперед. Парадні вікна другого поверху увінчані головами воїнів, античних богинь і амурів, граючих зі зброєю. Прикраси над невеликими, майже квадратними, вікнами третього поверху настільки об'ємні, що, здається, готові почати самостійне існування, подібно скульптурам, що вінчають балюстраду.
Майже дев'яносто висічених з сіро-жовтого Пудозький каменю античних богів і богинь, чотири з лишком десятки гігантських ваз з квітучими букетами і стільки ж герм з чоловічими і жіночими головами піднялися над містом і завмерли уздовж краю палацової даху. Їх обов'язок - звіщати далеко навкруги про багатство, достатку і військової слави Росії.
На жаль, вітри, дощі і морози не пощадили творіння російських каменотесів. У XIX столітті кам'яна скульптура, створена за малюнками і під наглядом зодчого, поступилася місцем фігурам і вазам з Вальцьована міді. Багато чого змінилося в палаці з часів Ф.-Б. Растреллі. Спочатку численні внутрішні перебудови, потім страшний пожежі 1837 знищили більшу частину оздоблення інтер'єрів. У недоторканності, правда відносної, залишилися тільки архітектурні рішення фасадів.
Саме в Зимовому і, мабуть, тільки тут старетощій обер-архітектор замислив зв'язати кожну сторону свого останнього грандіозного творіння з прилеглою до нього частиною міста. Не просто будинок, що уражає величавої урочистістю, зводив він, а символічний центр столиці великої імперії. Всім своїм обсягом, масштабом, протяжністю палац свідчить про тонкому розумінні зодчим навколишнього міського комплексу. До палацу, мов якому центру, стягуються тонкі нитки можливих проекцій окрест лежачих найважливіших будов. А наступне потім заборона будувати житлові будинки вище Зимового на багато десятиліть вперед визначило архітектоніку Петербурга.
Гордо дивиться палац на чотири сторони світу, І у кожної - свій образ. [3, с. 130]
Західний фасад звернений до вічно гуде Адміралтейству, де твориться морська міць держави. Ця сторона не парадна. Користуються нею по службової потреби, Тому у своєму оздобленні вона суворіше і простіше інших. Виступаючі вперед бічні...
