ь Дягілєв, в класичному балеті панувала безоглядна віра в танцюриста, в його магію, в його владу на сцені. Дягілєв одним з перших зрозумів, що організуючому засадам балетного спектаклю - є, як відомо, синтетичного - явища режисер-балетмейстер. В«Одна з найважчих завдань, - говорив він, - відкрити хореографаВ». Асі постановки в трупі Дягілєва - це насамперед постановочні, балетмейстерські шедеври. Дягілєв притягував талановитих балетмейстерів, а вони, у свою чергу, знаходили для себе широке поле діяльності. Досить назвати імена Фокіна або Баланчина, щоб зрозуміти, що Дягілєв тут не помилявся, кожне ім'я - це ціла епоха, школа напрямок. Він умів виховати балетмейстера, виховати у своєму дусі, як було з молодим Л. Мясін, що пішли до Дягілєва в 1914 р., або з досвідченою Броніславою Ніжинської, що виступала в юності у Дягілєва в балетних партіях, а в 1922-му прийшла у його трупу як балетмейстер. p align="justify"> Дивно прозвучать слова - балети Дягілєва мальовничі. У його балетах живопис є невід'ємною частиною спектаклю, такий же, як танець і музика. Трупа Дягілєва в своїх перших постановках виростала на живопису В«мирискусниковВ», причому виростала не тільки ідейно - живопис міріскусників вплинула на пластику, на стиль нової хореографії. p align="justify"> У другому періоді діяльності в В«Російському балеті ДягілєваВ» стало посилюватися вплив модернізму, балети стали більш складними пластично, з них йшов сюжет, вірніше, пластику сама перетворювалася на В«сюжетВ». У цей час у дягілєвської балет прийшли віяння європейські. Коли Дягілєв почав співпрацювати з новими європейськими художниками, а в репертуарі трупи стали переважати балети сучасних француской, австрійських, італійських композиторів, це також не могло не надати впливу на хореографію, на пластичну культуру дягилевських балетів. Трупа Дягілєва в історії балету була, крім іншого, явищем стилістичним, її стиль визначав час - як і час визначало її стиль. p align="justify"> Інтернаціональній стала і сама трупа - французькі, австрійські, італійські танцюристи отримували у Дягілєва російські імена (Хілі-Кей - Антон Долін, Алісія Маркс - Алісія Маркова), але вони все ж залишалися французами та італійцями і привносили в танець свої традиції, свої прийоми.
Блищали в трупі Дягілєва і імена російських танцюристів, серед яких найвідомішим був Серж Лифар, що прийшла в трупу в 1923 році. Серж Лифар - ціла сторінка нового російського балету. Після Ніжинського він став новим кумиром європейської публіки, його і порівнювали з Ніжинським. У балеті, поставленому колись Ніжінським - В«Післеполудневий відпочинок фавнаВ», - Лифар виконував партію, яку танцював у 1912-му легендарний артист. Але Лифар, звичайно, не був схожий ні на кого, він був дуже своєрідною особистістю. p align="justify"> Лифар найбільш яскраво висловив загальну спрямованість дягілєвської трупи. Його партії були виконані драматизму та глибокого ліричної експресії. Здавалося, пластику Лифаря л...
