падкоємицею найбільших досягнень світової фантастики і може, і повинна використовувати ці досягнення, цей художній досвід на службі інтересам сучасності [50, c. 14]. p align="justify"> Мала літературна енциклопедія визначає фантастику як різновид художньої літератури, в якій авторська вигадка від зображення дивно-незвичайних, неправдоподібних явищ простирається до створення особливого вигаданого, нереального, В«чудесного світуВ». p align="justify"> Фантастичне володіє своїм фантастичним типом образності з властивими йому високою ступінь умовності, відвертим порушенням реальних логічних зв'язків і закономірностей, природних пропорцій і форм зображуваного об'єкта. p align="justify"> Фантастика як особлива область літературної творчості акумулює творчу фантазію художника, а разом з тим і фантазію читача; в той же час фантастика - це не довільне В«царство уявиВ»: у фантастичній картині світу читач вгадує перемінені форми реального , соціального і духовного людського буття. p align="justify"> Фантастична образність властива таким фольклорним жанрам як казка, епос, алегорія, легенда, гротеск, утопія, сатира. Художній ефект фантастичного образу досягається за рахунок різкого відштовхування від емпіричної дійсності, тому в основі фантастичних творів лежить опозиція фантастичного - реального. p align="justify"> Поетика фантастичного пов'язана з подвоєнням світу: художник чи моделює власний неймовірний, існуючий за своїми законами світ (в цьому випадку реальна В«точка відлікуВ» присутній приховано, залишаючись за межами тексту: В«Подорож ГуллівераВ» Дж. Свіфта , В«Сон смішної людиниВ» Ф.М. Достоєвського) або паралельного відтворює два потоки - дійсного і надприродного, ірреального буття [50, c. 34]. p align="justify"> У фантастичній літературі цього ряду сильні містичні, ірраціональні мотиви, письменник-фантаст тут виступає у вигляді потойбічної сили, що втручається в долю центрального персонажа, що впливає на його поведінку і хід подій всього твору (наприклад, твори середньовічної літератури , літератури епохи Відродження, романтизму). p align="justify"> З руйнуванням міфологічного свідомості і наростаючим прагненням в мистецтві нового часу шукати рушійні сили буття в самому бутті вже в літературі романтизму з'являється потреба в мотивуванні фантастичного, яке тим чи іншим чином могло б поєднуватися із загальною установкою на природне зображення характерів і ситуацій. p align="justify"> Найбільш стійкі прийоми такої мотивованої фантастики - сон, чутки, галюцинації, божевілля, сюжетна таємниця. Створюється новий тип завуальованій, неявної фантастики (Ю.В. Манн), що залишає можливість подвійного тлумачення, подвійний мотивування фантастичних пригод - емпірично чи психологічно правдоподібного і нез'ясовно-ірреального (В«косморамиВ» В.Ф. Одоєвського, В«ШтосВ» М.Ю. Лермонтова, В«Піщана людинаВ» Е.Т.А. Гофмана). p align="justify"> Така свідома хиткість мотивування нерідко веде до того, що зникає суб'єкт фантастичного (В...
