они знайшли конгеніального художника в особі Жака Калло. Подорожуючи по Італії, відзначаючи у своїх замальовках все, що здавалося йому типовим, французький малює знайшов і залишив нащадкам чудову галерею масок, які фігурували в оцінках, які він назвав В«Фесценійскімі танцямиВ». Тут знайшли місце всі найбільш типові південні маски, показані іноді навіть на тлі тієї обстановки, в якій вони діяли. p align="justify"> У трупі (північного і південного квартету масок) повинен бути капокоміко, який розбирає з акторами сценарій, розшифровує лацці і піклується про необхідний реквізиті. Сценарій підбирається строго у відповідності з тими масками, які є в трупі. Це мінімум один квартет масок і пара закоханих. Також хороша трупа повинна мати у своєму складі ще двох актрис, співачку (італ. la cantatrice) і танцівницю (італ. la ballarina). Кількість акторів у трупі рідко було менше дев'яти, але зазвичай і не перевищувало дванадцяти. Для декорацій було потрібно позначити вулицю, площа, два будинки в глибині, праворуч і ліворуч, між якими натягався задник. br/>
.3 Сценарій та імпровізація
театр комедія дель арте джезолі
Основою вистави в комедії Дель Арте є сценарій (або канва) - це дуже короткий виклад за епізодами сюжету з докладним описом дійових осіб, порядку виходу на сцену, дій акторів, основних лацці і предметів реквізиту. Більшість сценаріїв представляють собою переробку існуючих комедій, оповідань і новел для потреб окремо взятої трупи (зі своїм набором масок), нашвидку накиданий текст, вивішували за лаштунками на час вистави. Сценарій, як правило, комедійного характеру, але це може бути і трагедія, і трагікомедія, і пастораль (у збірнику сценаріїв Фламініо Скала, які грала на сцені трупа В«ДжелозіВ» присутні трагедії; відомо також, що мандрівна по французькій провінції трупа Мольєра-Дюфрена іноді грала трагедії, втім, без особливого успіху).
Тут набирало чинності мистецтво імпровізації італійських комедіантів. Імпровізація дозволяє адаптувати п'єсу до нової публіці, до новин міста, імпровізаційний спектакль важче піддати попередній цензурі. Мистецтво імпровізації полягало в меткої подачі реплік у поєднанні з доречною жестикуляцією і вміння звести всю імпровізацію до вихідного сценарієм. Для успішної імпровізації були потрібні темперамент, чітка дикція, володіння декламацією, голосом, диханням, потрібна була хороша пам'ять, увагу і винахідливість, що вимагають миттєвої реакції, і багата фантазія, вимагалося чудове володіння тілом, акробатична спритність, вміння стрибати і перекидатися через голову, - пантоміма , як мова рухів тіла, виступала нарівні зі словом. Крім того, актори, що грають одну й ту ж маску протягом усього життя, набирали солідний багаж сценічних прийомів, трюків, пісень, приказок та афоризмів, монологів і могли вільно користуватися цим в самих різних поєднаннях. Лише у XVIII ст. драматург Карло Гольдоні від...
