XVI ст. і удосконалювалася протягом наступного століття. У 1699 р. в Неаполі був виданий найбільш повний кодекс комедії, В«Dell arte representiva, premediata e all improvisoВ», складений Андреа Перуччи.
Вистава починається і закінчується парадом за участю всіх акторів, з музикою, танцем, з лацці (Буффона трюками) і дурощі, складається з трьох актів. У перервах між актами виконувалися короткі інтермедії. Дія повинна бути обмежена в часі (двадцятичотиригодинного канон). p align="justify"> Трупа в кількості акторів, мінімально необхідних для правильного її функціонування, склалася раніше всього на півночі, на венеціанській території і прилеглих до неї ломбардні областях. Цей суворо необхідний склад включав в себе Закоханих, розвиток відносин між якими створювало сюжетну інтригу, старих, роль яких зводилася до того, щоб не дати інтризі розвернутися занадто швидко, створювати в ній дражливі глядача затримки, і дзан, які повинні були в боротьбі зі старими приводити інтригу до благополучного кінця. В інтересах поглиблення сатири і ускладнення сюжету було придумано дублювання і пари Закоханих, і пари старих, і пари дзан. У такому складі трупа могла функціонувати. Але знову-таки для поглиблення сатири і ускладнення сюжету до складу трупи поступово вводилися нові маски. Поруч з дамою з пари Закоханих з'явилася Фантеска; слідом за дзан вийшла на підмостки літня жінка; тут же, зухвало закручуючи вус і висовуючи з-під плаща кінець своєї довгої, але безпечною шпаги, заходив по сцені Капітан. І, по суті, акторський склад трупи був готовий. Музична, вокальна та танцювальна частина складу масок не змінювалася. p align="justify"> Південні маски дещо запізнилися порівняно з північними, і ритм їх появи на сцені був інший. Була й істотна різниця у виборі характерів для масок і в їх фіксації в сценаріях. Якщо на півночі маски будувалися з тим, щоб сценарії зберігав якийсь драматургічний канон, то на півдні більше дбали про те, щоб сценарій санкціонував бурхливі веселощі. Тому романтична сторона сюжету розроблялася там не так уважно. Пафос південних сценаріїв був інший. Він визначався безперервним феєрверком лацці, і маски повинні були служити цій меті. Тому хоча на півдні, як і на півночі, були присутні перший та другий дзан, їх функції відрізнялися тим, що буффонний елемент у них підкреслять більше. І старики на півдні грали не настільки значну роль, що, у свою чергу, призводило до прискорення темпу подання. p align="justify"> Типових старих у південних сценаріях в суті не було. Бо Тарталья, єдина маска літньої людини, не володів необхідними для цього рисами. Тому в тих сценаріях, автори яких намагалися триматися ближче до драматичного канону, старих доводилося запозичувати зі складу північних масок або придумувати нові, не повідомляючи їм постійних В«старечихВ» функцій. Південним маскам в одному відношенні пощастило незрівнянно більше, ніж північним. В...
