, багатолюдну строкатий натовп відпочиваючих, яка розчиняється в пейзажі і становить з ним єдиної ціле ("Жабник", 1869, Національна галерея, Лондон).
У 1867 році Моне написав "Терасу в Сент-Адресс", яку він називав своєю "китайської картиною з прапорами". Красою і свіжістю ясних чистих тонів віє від картини Моне, в якій художник зобразив вигляд маленького курортного містечка Сент-Адреса, поблизу Гавра. Залита сонцем тераса, пронизані світлом яскраві фарби троянд, безтурботно-спокійні фігури персонажів, стрімко йдуть уздовж горизонту дими кораблів, безмежний простір моря і неба, розвіваються прапори - все передає відчуття насолоди святом життя. Ця картина, як і "Жабник", свідчать про вплив на живопис Моне східного мистецтва, поширився у Франції в другій половині століття в зв'язку з початком колекціонування японської графіки. У японському мистецтві Моне і його сучасники відкрили нові багатообіцяючі можливості відтворення навколишнього світу в гармонії з "почуттям атмосфери". p> Саме на основі живопису Моне можна найбільш плідно досліджувати всі складнощі взаємин між імпресіонізмом і японським впливом. Все своє життя був пристрасним шанувальником японського мистецтва. Говорили, що на стінах його будинку в Аржантейе, коли він жив там у 70-ті роки, висіли японські віяла, у останньому його будинку, в Живерні, все ще зберігається велика колекція японських гравюр, зібраних ним за роки творчості; а в 1892 році Едмон де Гонкур записав у своєму щоденнику, що він часто зустрічав Моне в Галереї Бинт, центрі торгівлі східними творами.
У японських ксилографіях він відкрив композиційні ефекти, які досягаються гострим ракурсом і драматичним обрізом композиції рамою. На схилі років він говорив герцогові де Тревізо: "У японських художників ми на Заході оцінили насамперед ту сміливість, з якою вони ріжуть рамкою свої сюжети. Ці люди навчили нас нової композиції. Тут немає сумнівів ". p> Процес формування нової художньої мови слід також розглядати у зв'язку з прогресом науки XIX століття і її останніми досягненнями, зокрема дослідженнями таких вчених, як Ежен Шеврель, в області оптики і колірних контрастів, які отримали широке поширення у Франції в другій половині століття. Грунтуючись на спостереженні за фізичним явищем сприйняття, вчені встановили, що зір є результатом взаємодії сприймаються оком елементів і що колір предмета залежить від матеріалу, з якого він зроблений, від близькості інших предметів і якості світла. Ці принципи, разом з одкровеннями японського мистецтва, зробили сильний вплив на Моне, Ренуара і всіх художників, що віддають перевагу писати на відкритому повітрі. Сліди цих принципів ми бачимо в імпресіоністської живописній техніці: чисті кольори сонячного спектру накладаються безпосередньо на полотно, а не змішуються на палітрі. p> У червні 1870 відбулося одруження Моне і Камілли Донс, на якому був присутній і Гюстав Курбе. Молоді переїжджають до Нормандії, у Трувіль, де їх застає початок франко-прусської ...
