ify"> У 1899 році відбулася перша міжнародна виставка журналу В«Світ мистецтваВ», на якій було представлено понад 350 творів. У ній поряд з провідними російськими художниками брали участь іноземні майстри (К. Моне, Г. Моро, П. Пюві де Шаванн, Дж. Уістлер та ін.) Були показані також вироби декоративно-прикладного мистецтва. У 1900-03 рр. пройшли чотири наступні художні виставки, організовані журналом "Світ мистецтва". У них взяли участь більше шістдесяти художників, у тому числі такі видатні майстри, як М.А. Врубель, В.М. Васнецов, А.С. Голубкіна, М.В. Добужінський, П.В. Кузнєцов, А.П. Рябушкин. У 1902 р. твори мирискусников були виставлені в російській відділі Міжнародної виставки в Парижі, де К.А. Коровін, Ф.А.Малявін, В.А. Сєров і П.П. Трубецькой отримали найвищі нагороди. А наступного року вони об'єдналися з московською групою "36 художників", утворивши "Союз російських художників". p align="justify"> У паризькому Осінньому Салоні міріскусстнікі показали свої роботи на виставці російського мистецтва, яка потім була експонована у Берлін і до Венеції. З цього часу Дягілєв починає самостійну діяльність з пропаганди російського мистецтва на Заході. Він домігся успіху в так званих "Російських сезонах", щорічно проходили в Парижі в 1909 - 14 рр.. В історії не тільки російської, а й світової культури склали епоху оперні та балетні вистави на музику класичну та сучасну в новаторських постановках молодих режисерів-хореографів, у виконанні цілої плеяди зірок, в оформленнях Бакста, Бенуа, Білібіна, Головіна, Коровіна, Реріха. p align="justify"> Угруповання В«Світ мистецтваВ» була до Реріху найближче, але і в ній він багато чого заперечував і не приймав. Наприкінці 1890-х років, коли між передвижниками і мирискусниками зав'язалася гостра, напружена боротьба, в цю боротьбу включився і Реріх. Його найбільше коробила західницька орієнтація ідеологів В«Світу мистецтваВ», забуття ними суспільної ролі художника. На посилене запрошення з боку Дягілєва в 1900 році вступити в В«Світ мистецтваВ» Реріх відповідає категоричною відмовою. Різко критикує він перші виступи В«Світу мистецтваВ» у своїх статтях В«Мистецтво та археологіяВ» (1898), В«Наші художні справиВ» (1899). В«Якщо редакціяВ« Світу мистецтва В»вважає себе поборницею нового напрямку, то як пояснити присутність на виставці творів рутинно-декадентських, у своєму роді старих і шаблонних? .. Подібна нерозбірливість організаторів виставки мало хорошого приносить мистецтву; передчасно одряхліле, віджиле декаденство і нове, свіже напрямок - зовсім не одне й т ж В», - пише художник у 1899 році.
Про непримиренному, критичному ставленні Реріха до організаторів В«Світу мистецтваВ» Дягілєва, Бенуа, Сомову красномовно говорять також його листи 1900-1901 років до Стасову. p align="justify"> Восени 1902 Дягілєв знову запрошує Реріха вступити в В«Світ мистецтваВ». Ця пропозиція посилено супроводжувалося вмовляннями з боку Нестерова і Боткіна. Від членства Реріх знову відмовився, але дав згоду брати участь у виставці 1902 року. Він бере участь і в наступній виставці. Тепер, коли В«Світ мистецтваВ» розрісся і оформився, коли до нього увійшли великі майстри, Реріха стало багато залучати у творчій практиці цього угруповання. Йому була близька спрямованість її художників до минулого, пошуки ними краси змісту, розробка нових формальних прийомів. p align="justify"> Не випадково коли в 1910 році петербурзькі художники знову відродили В«Світ мистецтваВ», Реріх стає членом цього об'єднання і його головою. Але як і раніше натягнуті відносини залишаються у нього з основним ядром художників, В«версальськими рапсодамиВ». А вони в свою чергу, не розділяючи інтересу Реріха до минулих епох, або, як писав Бенуа, до В«далеким звіроподібним предкамВ», вважали його В«чужакомВ» у своєму середовищі. І стає зрозумілим, чому в 1903 році він з гіркотою писав про своїх сучасників: В«Але не вміємо ми, не хочемо ми допомогти народу знову знайти красу в його важке життяВ». p align="justify"> Нове об'єднання вело активну виставкову діяльність у Петербурзі-Петрограді та інших містах Росії. Основним критерієм відбору творів для виставок проголошувалося "майстерність і творча оригінальність". Така терпимість залучила на виставки і в ряди об'єднання багатьох талановитий майстрів. Згодом в об'єднання вступили Б.І. Анісфельд, К.Ф. Богаєвський, Н.С. Гончарова, В.Д. Замирайло, П.П. Кончаловський, А.Т. Матвєєв, К.С. Петров-Водкін, М.С. Сарьян, З.Є. Серебрякова, С.Ю. Судейкін, П.С. Уткін, І.А. Фомін, В.А. Шуко, А.Б. Щусєв, А.Є. Яковлєв та ін У числі експонентів з'явилися прізвища І.І. Бродського, Д.Д. Бурлюка, Б.Д. Григор'єва, М.Ф. Ларіонова, А.В. Лентулова, І.І. Машкова, В.Є. Татліна, Р.Р. Фалька, М.З. Шагала та ін
Не схожі, іноді прямо протилежні творчі установки учасників не сприяли художньому єдності як виставок, так і самого об'єднання, що з часом призвело до серйозного ...
