ики-інтонаційної сторони з акордової вертикаллю неминуче встають перед дослідником гармонії Баха. p align="justify"> Велике вплив на музичну мову Баха, і зокрема на його гармонію, мав протестантський хорал, а також німецька музика та музика інших народів. Хорали Баха мають характерні особливості: специфічна роль диатоники і пов'язане з нею широке застосування побічних ступенів і натуральних домінант в мінорі. У багатьох хорали має місце яскраво виражена плагальность в сенсі напрями гармонійного розвитку в сферу субдомінанти, а також і подвійний субдомінанти. p align="justify"> Нормою бахівського співзвуччя є терцовий будову. Багатюще по своєму розвитку голосоведение, засноване на досягненнях поліфонічного письма, викликає до життя достаток різних вертикальних сполучень, не завжди укладаються в загальнопоширені схеми. p align="justify"> Натуральний і гармонійний мінор складають найважливішу ладову основу бахівської гармонії. Мелодичний мінор зазвичай пов'язаний з висхідним голосоведення, натуральний - з низхідним. Однак в освіті співзвучання вирішальне значення має гармонійний мінор. У цілому мінор має трохи більше значення, ніж мажор. В умовах раннього етапу утвердження тональної системи мінор приваблював своєю неоднорідністю і пов'язаної з цим перспективою багатших гармонійних можливостей. p align="justify"> Діатоника утворює ладо-функціональний стрижень мелодії, гармонії, а також тональних відносин.
Для Баха тональність - носій певного емоційного змісту. h-moll пов'язаний з образами скорботи (В«Висока месаВ», В«Страсті за МатфеємВ»), D-dur - образи радості, урочистості, тріумфування - і близький A-dur. При цьому важливе значення набуває єдина формула чергування тональностей за функціональним обороту: тоніка - домінанта - субдомінанта - тоніка. p align="justify"> На початку твору гармонія виконує завдання обгрунтування головної тональності. Композитор використовує спадний тетрахорд. Основна думка затверджується мажорній тоникой, що типово для Баха - укладати каденцію мажорній тоникой. p align="justify"> Далі розвиток здійснюється за рахунок секвенції. У двох різних секвенція відбувається зіставлення гармонійного і натурального мінору. p align="justify"> Але в каденції другий секвенції домінанта звучить в гармонійному вигляді:
В
У музичній мові нормою бахівського співзвуччя є терцовий будову. Багате по своєму розвитку голосоведение дає достаток різних вертикальних сполучень. Постійна увага до хорали, тривале спілкування з хоровою музикою як під час служби органістом, так і в якості творця численних вокально-хорових творів - все це не могло не накласти свій відбиток на формування бахівського багатоголосся. p align="justify"> У закінченні деяких творів, нерідко в їх заключних акордах, композитор відчував особливу необхідність в повнозвучності гармонії і вводив додаткові голоси.
Виразні прояви аккордообразованія, пов'язані з вільн...
