е тільки в ритмічному, але і в ладовом відношенні. Незважаючи на те, що симфонія написана в тональності сі мінор, в наведеному нами прикладі чергуються звуки ре і ре-дієз, хоча останній належить, здавалося б, не сі мінору, а сі мажору. Подібна змінність є однією з характерних рис російського народнопісенної творчості. Необхідно ще підкреслити, що мелодійні багатства російської народної пісні не вкладаються у звичні рамки В«європейськогоВ» мажору і мінору і що російські композитори широко розробляли і розробляють ці багатства у своїй творчості. Саме в національних витоках російської музичної культури корениться і різноманіття засобів, застосованих Бородіним у Другій симфонії для розкриття образів богатирського епосу російського народу. p align="justify"> Розвиток першої теми виводить її за межі низького і середнього регістрів. Слідом за першим відрізком цієї теми, рождающим уявлення про богатирської поступу витязів і про могутніх ударах обладунків про землю, у верхньому регістрі чується радісний, жвавий відгук дерев'яних духових інструментів, ніби сонце заграло на золочених шоломах і щитах:
В
Майстерно зіставляючи обидва відрізка першої теми, композитор досягає дивовижної картинності, майже фізичної відчутності образів В«зборів російських богатирівВ», зображуваного в першій частині симфонії. Образи ці виразно відтіняються другий темою, за мелодическому будові своєму також надзвичайно близькою до російської народної пісенності:
В
Тему цю спочатку співають віолончелі, а потім вона переходить до флейтам і кларнет, набуваючи характеру милозвучну награвання, і, нарешті, повнозвучно викладається струнної групою. Проведення обох тем (інакше кажучи, В«головною партіїВ» і В«побічної партіїВ») утворює перший розділ сонатно-симфонічної форми, в якій написана ця частина, тобто її експозицію. Закінчується вона заключній партією, побудованої в основному на матеріалі першої теми і завершується урочистими акордами. p align="justify"> Центральний розділ (розробка) даної частини містить розвиток музичних образів першого розділу (експозиції), що приводить до великого наростання, яке підготовляє ще більш потужне, ще більш урочисте виклад першої теми. Тут, у третьому розділі (тобто в репризі), обидва відрізка В«богатирськоїВ» теми проходять в блискучому повнозвучності викладі. Дещо відрізняється від експозиції і виклад другий теми, яка доручена в репризі гобою, а потім вже переходить до струнним інструментам. Завершується перша частина величним унісоном оркестру, з величезною силою проголошує першу тему. p align="justify"> Друга частина симфонії називається Скерцо. Стасов нічого не говорить нам про програму цієї частини, але ми легко здогадуємося за характером музики, що тут композитор намалював картину богатирських ігор і забав, що часто зустрічається в російських билинах. Написано Скерцо в тричастинній формі, причому його перший розділ, що повторюється слідом за проведенням...
