ріодів (Соната № 9 D-dur).
До фортепіанної сонаті, як і до симфонії, Гайдн звертався протягом усього свого творчого шляху. Робота над цими жанрами йшла паралельно, але творчі завдання, які ставив собі композитор в одному і іншому випадку, помітно відрізнялися. Сама специфіка камерної сольної музики спонукала його тут вільніше експериментувати: Гайдн не так шукав єдине рішення, скільки з'ясовував можливості жанру, не прагнучи затвердити один з жанрів як найкращий. p align="justify"> Гайдн працював над клавирной сонатою протягом багатьох років. Вона зайняла важливе місце в його творчості. У цьому жанрі Гайдн шукає себе, він намагається знайти образ ідеальної сонати. Цим і пояснюється те, що його сонати бувають двох, трьох, чотирьох і навіть пятичастного. p align="justify"> У своїх джерелах соната - це жанр, призначений для домашнього музикування. Гайдн зберіг за ним це призначення. Однак весь лад його музики вимагає від виконавця тонкого музичної культури. Камерність стилю сонат проявляється в деталізованості музичної мови, в кожній ролі виразних "подробиць", в ретельності, з якою виписана вся фактура. Робота над сонатою, як і над симфонією, було тісно пов'язане з оновленням і збагаченням тематичного матеріалу: саме змістовний, яскравий тематизм, до якого поступово прийшов Гайдн, допоміг йому звільнитися від "загальних місць", зробив кожен його твір несхожим на інше. У процесі відбору визначилися і деякі загальні риси, властиві музичному матеріалу кожного з частин циклу. Теми сонатних allegro зазвичай відрізняє сконцентрованість інтонацій, детализированность викладу. p align="justify"> Часто вони включають кілька різних музичних елементів, що зумовлює багатогранність, ємність їх змісту. Нерідко в темах гайдновскіх allegro можна вловити ті чи інші жанрові витоки (танець, марш, усталений в сучасній інструментальній музиці тип героїчної мелодики, витоки якої в оперній арії та ін) Як правило, ці ознаки представляють тут в новому вигляді, утворюють певний якісно відмінний "сплав". Саме тому гайдновскіе теми справляють враження "знайомих незнайомців". Вони, як правило, чотки за структурою, легко членуються, що надає їм ясність, робить зручними для розвитку. p align="justify"> У процесі роботи вимальовувався вигляд повільних частин. Їх теми грунтуються плавних співучих мелодіях, або на більш витонченому, насиченому тонкої орнаментикою мелосі. Нерідко вони містять такі деталі звучання, які викликають асоціації з образами природи. p align="justify"> Визначалися і теми фіналів. Рухливі, моторні, часто народно - танцювального складу, вони інтонаційно менш індивідуалізовані, зате наділені яскравою ритмічної виразністю, яка втілює стихію радості, наснаги, підйому. p align="justify"> Як би не були виразні теми, для Гайдна ще важливіше, ніж показ, розвиток, перетворення матеріалу. Він піддається особливо деталізованому "аналізу", увагу слухача притягується до найдрібніших подробиць його інтонаційного, гармонійно...
