тут варто зв'язок правил один з одним, їх системність, що забезпечує самодостатню цілісність музичного опусу. Тут панувала тональна техніка зі своєю функціонально-гармонійної логікою. Кульмінація цієї епохи - гомофонно-гармонійної стиль віденських класиків. p align="justify"> Таким чином, якщо першому типу мислення властива стихія В«твориВ», то другому - В«підпорядкуванняВ», упорядкування, затвердження, внутрішнього центру. Перший - це В«форма-питанняВ». Другий - В«форма-твердженняВ». У бахівського творчості відбувається перелом від лінеарно - інтонаційного простору до гармонійному, що не скасовує значення ні першого, ні другого принципів. Так, опинившись на стику пізнього бароко і зароджується рококо та класицизму. Він залишився вище часу і зумів поєднати в своєму стилі сакральний канон і автономну систему музичних норм. У ній взаємодіє модальна і тональна техніки, григоріанський і Лютера хорали, архаїчне і новаторське. У цьому Антиномічна синтезі і криється, ймовірно, джерело творчої концепції І.С. Баха, що характеризується рухливістю, діалектні і перспективністю. Своїм драматургічним даром І.С. Бах перетворює традиційні жанри. Він розширює змістовну ємність колишніх моделей, а нові зближує з традиційними. Таким чином, у творчості І.С. Баха, В«колективно-знеособленаВ» музика лютеранства перетворилася в лірико-драматичне мистецтво, відзначене надзвичайно емоційною силою. br/>
1.2 Єдність світу бахівських образів. Хорал і поліфонічність
Вокальне та інструментальне початку в творчому поданні І.С. Баха тісно злиті і майже єдині у своїх виразних можливостях. Вся вокальна музика І.С. Баха (за винятком мотетів і простих строгих хоралів) повинна розглядатися як вокально-інструментальна. У цьому виражалося єдність образної системи І.С. Баха - для нього не існувало вододілу відокремлює В«мирськеВ» від В«духовногоВ». Обидві сторони в його світі жили в нерозривної єдності, як у внутрішній душевного життя людини, так і в навколишньому його дійсності (наприклад, в образі Христа він бачив не абстрактний, а глибоко людяний ідеал). Цією особливістю. На додаток з багатозначністю музики Баха, пояснюється безліч самозаімствованній в його музиці. p align="justify"> Відбувається це таким чином: береться закінчена частина твору (іноді цілісний твір) і переставляється, трохи підправлене, в інше. Запозичення можуть бути зі світського твору в духовне, з духовного в духовне, зі світської на світське. Бувають переноси частини інструментальних циклів в інструментальному ж варіанті, але в новому контексті. Але більш дивно, якщо з інструментального твору іноді виникає хор чи арія в духовній кантаті. p align="justify"> Говорячи про хоралі, слід зазначити, що в хоровому мистецтві І.С. Баха протестантський хорал зіграв основну роль. З нього так само виходять національні риси в його творчості. p align="justify"> Хорал, як духовна пісня німецької протестантської громади, ввібравши різно...
