світництва, пов'язаного з ім'ям Лейбніца та його послідовників, просвітителів - раціоналістів, для яких непорушними іпостасями ідеалу були розум і доброчесність, з пріоритетом першого з них. Не без уваги цієї філософської школи склалася високоінтелектуальна організованість музики Баха. Поряд з іншими дослідниками М.С. Друськин визначає світогляд І.С. Баха як В«релігійний раціоналізмВ». Тому мистецтво І.С. Баха, яка сповідує ідеї душевної чистоти і духовного самовдосконалення, що закликає до милосердя доброті і самопожертви, що прославляє справжню красу людини і Бога, дивно занурює людину, здавалося б, в протилежні реалії та світовідчуття: високу розумність всього сущого і глибокий трагізм життя. У цьому, напевно, серцевина його внутрішнього сприйняття життя. Реалізувалася в драматургії його творів. Особливо це проявилося в одному з її принципів, який Т. Ліванова визначила як принцип одноразового контрасту - втілення найвищого напруження почуттів і мудрого дії розуму, стримуючого вираз цих емоцій. p align="justify"> Якщо говорити про зовнішні форми творів І.С. Баха, про жанрах, в яких він працював, не можна не здивуватися узагальненості і завершеності в його творчості значних течій півторастолітнього періоду європейської музики: хоровий поліфонії епохи Відродження, протестантського хоралу, німецької пісні, творчості Шютца, італійської та німецької органної музики, італійських опер і скрипковий -ансамблевої школи Ж. Люлі, французької клавесинної музики, італійської оркестрової і клавирной школи, англійської музики. Вражаюче, що Бах, обогощая традиційні жанри рисами, запозиченими з інших жанрів, як і принципів формування та інтонаційного ладу, що склався в музиці XVII століття. p align="justify"> Вірний естетичним ідеалам попередніх йому майстрів німецької музики Букстехуде, Бему, Пахельбель, Тайл, Шейсту, Шелле, Кунау вжившись в стародавні звичаї і звички бюргерської Німеччини, Бах був дуже сприйнятливий до всього нового в музиці. І це нове природним чином вживається в його творчість. Наприклад, старовинний stile anttico він складає з новоітальянской стилем concertato. А освоюючи можливості сучасної йому оперної гомофонной кантілентності, ООН збагачує поліфонію тонально-гармонійними факторами, гомофонной ж поліфонізірует. Все це відбилося на будові і фактурою хорів. Бах живе і творить свою музику в перехідний час між двома типами музичного мислення. Першому властива сакральна канонічність, яка визначається системою норм музикування., Обгрунтованих математико-космологічними і релігійно-естетичними символами. У плані фактури ця епоха характеризується модальністю, лінеарностью (лінії голосів відносно самостійні і одночасно супідрядні по вертикалі). Кульмінаційна точка її - строгий стиль Палестрини. Такі стилі, які виражаються лінеарно П. Мещанінов називає трансцендентними. p align="justify"> Другий тип мислення утвердився в епоху класицизму. Це автономна система норм, обгрунтована внутрімузикально. За окремими правилами...
