лює їх відблиск. З фізичної точки зору видається велика різниця між матовими і блискучими фарбами: у перших шкала світлотіні обмеженішими, ніж у других. Оптичне відстань між білим і чорним кольоровими олівцями (пастель) значно менше, ніж між білою і чорною олійними фарбами. Світло, що падає на матові фарби, повідомляє їм деяку білуваті і забирає в темних тонів те, що художники називають прозорістю - властивість, за яким і в темних частинах картини видно виступаючі з глибини предмети. Фарби з блискучою поверхнею, приймаючи на себе світло, відображають частину його в бік без зміни, інша ж перетворюється в поверхневих шарах фарб і показує їх барвисті властивості у всій повноті. p align="justify"> Блискучі фарби являють однак те незручність, що розглядати картину можна тільки з деяких певних місць, що картина повинна бути нахилена до стіни для усунення відображає світла. В ряду різних технічних пологів живопису - фреска, гуаш, пастель суть самі матові. p align="justify"> Акварель займає за оптичними властивостями проміжне і взагалі особливе місце між різними родами живопису. Фарби, службовці для акварелі, містять в собі деяку кількість гуммі, цукру та ін. і при вживанні натираються з водою на блюдечках або ж прямо (так звані медові фарби) беруться пензлем, змоченою водою, з плиток або чашок. Аквареллю пишуть на папері: накладена на неї фарба, по висиханні, утворює шар такої тоніни, що майже всі фарби стають прозорими. Світло, що падає на акварель, проходить через тонкий шар фарби до паперу і, відбившись від неї вдруге, проходить через той же шар; виходячи з нього, кольорове світло містить в собі значну частину білого світла, що й висловлюється несприятливо на темних тонах, що не досягають достатньої глибини і прозорості. Взагалі ж прозорість акварельних фарб дає особливо приємний і характерний вигляд барвистим тонам, а накладення прозорих шарів фарби одного на інший дає спосіб складання нових тонів, важко досяжних іншими прийомами. p align="justify"> Особливість акварельних шарів, накладених на папір, полягає в тому, що по висиханні вони стають світлішими і більш матовими; поки папір ще волога - барвисті тони чистіше. До того ж, межі покритих фарбою частин малюнка представляються різкими, більш темними, ніж обмежуються ними площині; звідси необхідність для злиття сусідніх тонів між собою тримати папір малюнка постійно вологою під час роботи, за допомогою підкладання під неї мокрих аркушів іншого паперу, швидким обливанням її з лицьового боку та іншими прийомами.
Світлі місця в акварелі досягаються або залишенням відповідних частин малюнка не покритими фарбою або вимиванням у покладеній шарі таких місць пензлем або маленькою губкою, також вбіранія вологою ще фарби накладеної пропускної папером. Покривають також попередньо розчином каучуку в ефірі місця малюнка, які повинні залишитися білими, а по закінченні акварелі знімають тонкий шар гуми тертям пальця або замшею; в деяких випадках вишкрібають фарбу до білої по...
