оча і з'їдає всі інші елементи зображення, хоча і зводить до мінімуму образотворчі засоби реалізму, сам по собі - вже значне завоювання реалістичного живопису, результат виховання очі і художнього мислення на «італьянізми».
Як зазначала М. Безсонова: «Даний перехід був необхідний, тому що Матісс відчув розрив між природним баченням предмета і його аналізом на полотні за допомогою прийомів фовізму. Необхідно було знайти щось об'єднуюче живу натуру і прийоми її зображення. Такий об'єднуючою субстанцією став побачений Матіссом в Марокко і пронизливий фарби його полотен Танжера світло. Саме світло панує в першій картині. Здається, що сліпуче марокканське сонце, яке Матісс застав, приїхавши в Танжер вдруге, наприкінці жовтня 1912 року, «з'їло» все обриси предметів, випалило яскраві фарби колишніх мальовничих панно Матісса. Нижня частина полотна місцями залишена Художник не зафарбованої, так що видно залишений, нанесений художником масляною емульсією малюнок. Фарби сильно розбавлені, і пейзаж з видом на бухту на горизонті здається трохи зворушеним ніжною аквареллю. Олійні фарби нанесені тонкими прозорими шарами, крізь які просвічує білизна полотна, що в цілому створює відчуття живої присутності блакиті неба, синяви моря, свіжості зелені і букетів фіолетових і червоних квітів, котрі стоять на підвіконні »...
У «Віді з вікна» з чисто матіссовской градацією інтенсивності одних і тих же холодних синіх тонів створюється ефект простору, в бездонній дали якого видніються освітлені сонцем світлі споруди.
«Зора на терасі» - полотно, олія (116х100см). На другому (денної) картині всередині житла на килимі попереду нестійкий акваріум, подібний великий чарці, ми бачимо тісне житло червоних рибок. З іншого боку їх мовчазна співрозмовниця дівчина на колінах конусоподібно стійка. У килима покірно стоїть пара тапочок з червоними устілками. Вбачається зв'язок, спорідненість трьох діючих персонажів: три рибки, дівчина і пара капців. Крихкість, нестійкість світу рибок, послужлива приниженість тапочок, покірність долі і несвобода дівчини. Подібно великій вазі, поставленої в кут великий вазі вона тільки «річ». У неї немає навіть рук, - оскільки вони їй не потрібні, вона не може встати, розігнутися через низький синього стелі духовного регламенту арабської життя. Вона тільки домашній предмет, тому так чітко виписаний орнамент на її халаті, що співпадає з орнаментом на взуття. Червоний (активний) пояс виглядає драматично тьмяно за домішки чорного кольору. Килим виглядає нестійким плотом з дівчиною і акваріумом на блакитний поверхні моря, де тапочки так само, як рибки. Таким чином, на другій картині ми бачимо ту ж нерухомість, сповільненість, убогість і обмеженість, що і на першому полотні. Тільки рибки рухаються в цьому світі, де все буквально втілює щастя. Вся колірна гамма цієї картини своєю інтенсивністю перевершує навіть неймовірно яскраві композиції Матісса 1908 - 1910гг.
«Вхід в Касба» (casbah - старе місто). Полотно, масло, 115,5 х80см. У третій, вечірньої картині, Матісс підводить підсумок роздумів. Подібні на величезну замкову щілину міська брама, через яку видно саме місто. У цю-то замкову щілину старого міста нічого не бачити, все розпливається, він таємничий, не пускає в себе. Видно тільки квіти і яскраво освітлену західним сонцем дорогу. Постановка сонце пофарбували дорогу в червоний колір. Точніше буде сказати, що дорога за...
