найбільші в світі зборами сучасного французького живопису - були націоналізовані і згодом зведені в єдине збори Музею нового західного мистецтва. У 1947 році цей об'єднаний фонд був розформований і поділений між Державним музеєм образотворчих мистецтв ім. А.С. Пушкіна та Державним Ермітажем. При цьому в зборах Ермітажу виявилися роботи радикальних напрямків початку ХХ століття (кубізм, фовізм), від яких відмовився музей образотворчих мистецтв. «Марокканський триптих» Матісса просто розділили (дві картини потрапили в Музей образотворчих мистецтв ім А.С. Пушкіна, а центральна частина триптиха - в Ермітаж).
«Вид з вікна. Танжер »- полотно, олія, 115х79см. Ця картина ранку являє собою зразок сучасних колірних експериментів. Пейзаж Матісса побудований на контрастною парі синьо-фіолетового і помаранчевого тони. На підвіконні в кімнаті художника стоять дві вази. Одна - висока, струнка, синьо-холоднувато, сувора, з біло-рожевими і чорними кольорами. Інша ваза - округло-приземкувата, тепло-коричнева з червоними з білими обводами квітами і чорно-зеленими листками. Помірний внутрішній контраст ваз поєднується з різким контрастом їх форм і кольору. Всі разом вони утворюють гармонійну пару співрозмовників, необхідних один одному. Ці вази кажуть, що на зорі цивілізації стійка активність європейців і духовна споглядального арабського світу гармонійно поєднувалися, доповнюючи один одного.
Через вікно, на якому стоїть букет квітів, видно обпалений південним полуденним сонцем североафриканский місто. Він зображений кількома загальними плямами світла і тіні. Падаючі від будівель тіні затінених сторін будівель і знаходяться в тіні тополі з'єднані в загальні плями. Ці плями повністю затьмарюють собою предмети. Тільки з натяків (типовий прийом Матісса) глядач прочитує в них будівлі, тополі і бруківку. У плямах тіней майже немає нюансів, за якими вгадувалася б глибина. Чуть-чуть ясніше відмінності помаранчевих відтінків (від жовтуватих до розоватих нюансів) в відблисках на предмети переднього і далекого плану. Узагальненість плям світла і тіні виправдовується наявністю вікна з квітами. По відношенню до них все, що видно за вікном, сприймається як далеке і «з'їдене» загальним кольором. Безсумнівно, так видно лише в перший момент, поки око не звикне до світла. Художник як би раптово переніс погляд з кімнати в міську даль і зафіксував те загальне враження, яке у нього було, коли він ще не міг розгледіти деталей вдалині, засліплений світлом. За вікном панує синій колір - від блакитного до темного (майже індиго). Його пом'якшує білий, зелений, жовтий і навіть чорний. Розмитий червоний і рожевий не створюють скільки-небудь помітного контрасту синьому фону.
В даному випадку Матісс відмовився від будують безперервні просторові переходи нюансувань, але він не відмовився від бажання своїх попередників занурити предмети в світло і тінь, в середу, простір. Більше того, він вкрай уважний до того, «як бачить глядач», а не до того, якими є предмети, він уважний до мінливого, суб'єктивного. Тут художнику не цікава матеріальність предметного кольору. Все тут принесено в жертву відчуттю засліплення світлом. Все - результат спостережливості, спрямованої на суб'єктивне переломлення предметного світу. Однак і в даному випадку митець не долає «італьянізми». Жоден великий художник з пильним оком не може подолати цінних пластів культури бачення. Контраст світла і тіні, х...
