ідчувався в коханні ... козі. Публіка, зрозуміло, миттєво уловлювала злий натяк на поетів символістського кола - поет був загримований під К. Бальмонта, - проповідують діонісійське злиття зі світом природи, проте гумор цього «чарівного веселого дрібнички, створеного Надією Олександрівною в тій особливій манері, яка відома, як« ; манера Теффі »», дехто знайшов грубуватим.
У «Кривому дзеркалі» було поставлено ще дві п'єси Теффі.- «Еволюція диявола» і «Страшний кабачок». З «Кривим дзеркалом» Теффі співпрацює і надалі.
Давайте звернемося до театрального оглядачеві газети «Мова»: «Ідея створюваних театрів заслуговує, звичайно, повного схвалення: сміх у нас монополізований хвацьким-шантани учpeждeніямі і облагородити його, дати для нього гарну, чисту і художню їжу- справа благородна »
Робота в такому напрямку дозволяла багатьом авторам прямо торкнутися невідомих раніше прийомів гротеску, буфонади, пародії, пантоміми, іронічної стилізації і дещо в цій загадковій сфері прочинити.
Ще одне популярне місце зустрічі - «Бродячий собака». Вікові склепіння кабаре обгороджували як би якесь ігровий простір, в якому переливалася і відсвічувала різними гранями, розходячись хвилями від одного кабаретьеров до іншого, безперервна естетизував гра. Кожен входить в це коло і самому собі, і всім іншим починав здаватися театральним персонажем. У кабаре влаштовувалися так звані «незвичайні середи та суботи« вечора веселого мракобісся., Маскаради, учасникам яких наказувалося бути тільки у карнавальних костюмах. Іноді в «Собаку" не переодягаючись і не разгріміровиваясь, приїжджали відразу ж після вистав актори, змішуючись з нічної публікою. Але навіть і в цих випадках їх зовнішність мало чим відрізнявся від завсідників кабаре: сиділи тут художники, музиканти, поети, їх «музи». І самі часто виглядали кимось вигаданими персонажами, здавалися прибульцями з якихось невідомих країн і часів.
У такі вечори «Бродячий собака» перетворювалася у свого роду літературний клуб, де вже в прямих, безпосередніх зіткненнях тривали жорстокі літературні бої, які постійно велися в «верхній», «денний» життя. Сюди сходилися «сатириконці» - Н. Теффі, П. Потьомкін, зрідка Саша Чорний; «Бродячий собака» чула І. Рукавишникова, В. Князєва, Б. Садовського, М. Клюєва.
Надія Теффі була частим гостем «Привал комедіантів», «Лукомор'я», «Чорного кота», «Будинку інтермедій», «Троїцького театру». Складаючи п'єски для Троїцького театру, багато вітчизняних літератори навмисно наслідували манері письма різних народів і часів. Режисери і художники також старанно стилізували сценічна дія; декорації та реквізит. Актори, багато разів за вечір переодягаючись у різні костюми, поставали перед глядачами то китайцями епохи Тан, то французами ХVIII або початку XIX століття, то італійцями епохи Відродження, то давніми греками.
У 1909 в «Літньому Фарсі» Б. С. Неволіна поставлена ??мелодрама «Алмазна пил».
У творчості Теффі-драматурга починається період одноактних п'єс, мініатюр, скетчів. Деякі з них видавалися окремо: «Алмазна пил» (1909), «Чорний ірис» (1915), «Лешка вислужився» (1916). Крім того, вийшло 2 СБ: «Вісім мініатюр» (СПб., 1913) і «Мініатюри і монологи. Том II »(Пг., 1915).
У 1911-1912 в театрі мініатюр «Мозаїка» ставляться «Брошечка», «Вислужився», «Контора...
