Заренков», «Покараний звір», «Щаслива любов», «Тонка психологія».
Із витонченої програми Ливарного Інтимного театру вибивалися фарси, мелодрами і гиньоль, що дісталися театру в спадок від колишньої «Мозаїки». Тут же ставилися фарсові сценки і скетчі, перекладні або написані в тій же манері А. Аверченко, Н. Теффі і Е. Мировичем. У п'єсі «Покараний звір» Н. Теффі її героїня, тіранящая безмовного дружина, переконувала оточуючих і самого чоловіка в тому, що лиходій і тиран саме він. Роль ганчірки-чоловіка грав Б. Неволін, а Глувний героїню Е. Мосолова.
У 1912-15 більшість одноактних п'єс і мініатюр Теффі ставилися петербурзьким Ливарним театром. У 1913 тут була поставлена ??«Цариця Таїр». Поява цієї п'єси пов'язане із захопленням Теффі Сходом і може бути розглянуте як комічне або навіть пародійне переосмислення її ранньої п'єси «Полудень Дзохари», написаної з явною орієнтацією насімволістскій театр, насамперед п'єси Ф. Сологуба. Деякі прийоми, використані в «Царице Таїр», сходять до класичної пародії «Кривого дзеркала», знаменитої «вампуки». Так само вЛітейном і Ливарному Інтимному ставилися: «Алмазна пил», «Четверте» не »,« Невеликий талант »,« Страшний кабачок »,« Еволюція диявола »та ін
У шести невеликих епізодах пьси Н. Теффі «Еволюція диявола» було показано поступове сходження нечистого - від найдавніших часів з їх культом Сатани, через Середні століття, коли Мефістофель панував на шабаші і сперечався з небесами, до «наших днів,). Дияволу тепер уже не до «вічного спору,). Він пускається в дрібні афери зі спекулянтами, і вони його надувають. Облізлий і занедбаний, сидить чорт на болоті і виє: «Людина, гордість Божого, де ти? Цур мене, цур. Як і попередня, ця сценка - не тільки про вічні силах, деградуючих в «наші дні», але знову ж - про сучасну людину - «дрібному бесе». Деградація Бога і Сатани - це насамперед його, людини, деградація.
У «Еволюції диявола» роль Мефістофеля грав Л. Фенін. У ньому було «щось інфернальне, тому-то він так блискуче зіграв Мефістофеля в пародійному гротеску Н. Теффі. «Це був справжній Мефістофель, - згадував Євреїнов, - з півнячою ногою і пекельним спокусою гріха, що дає результат з юдолі нудьги, туги і розпачу». Ця инфернальность просвічувала у Феніна у всіх ролях, які б він не грав. Нею була пофарбована і фігура шарлатана - «іноземного директора».
У 1915 Теффі пробує себе у великому жанрі: створює 4-актное п'єсу «Шарманка сатани». Основна тема мелодрами вельми традиційна: протистояння героїні царству вульгарності. У грудні 1915 драма прийнята до постановки московським Малим театром, через рік «Шарманка ...» йде в петербурзькому театрі К. Н. Незлобина.
Опубліковані в авторських збірках «Вісім мініатюр» (1913), «Мініатюри і монологи» (1915), йшли по всій країні. У своїй більшості вони народжувалися на основі гумористичних оповідань, що будувалися на діалозі, на дотепному сюжетному повороті. У них безліч жіночих персонажів - «безгрішних грішниць», легковажних, бездумних, егоїстичних, наївних. Автор сміється над ними, але сміх у цих сценічних мініатюрах, як правило, не переходить в сатиру. Вони привертають тонкої спостережливістю автора, витонченістю стилю, почуттям міри, невимушеністю дотепності.
Злоба дня на сцену, зрозуміло, проникала. Архаїку і екзотику перешаровувати, їх відтіняючи і загострюючи, огл...
