ц, названий за аналогією з першим ГИПК-Кудзі (Срібним павільйоном) і, так само як перший, після смерті сегуна що став буддійським монастирем. Срібний павільйон - наступний крок у розвитку японської палацової архітектури. Це двоповерхова будівля, крите четирехскатной дахом і має широкі виноси карнизів, що розділяють перший і другий поверхи. Перший поверх Срібного павільйону в чому різниться від конструкції першого поверху палацу Асікага Йосіміцу. Він не має відкритої веранди, яка в Золотому павільйоні була проміжною ланкою між інтер'єром і навколишнім простором. У японській дерев'яній архітектурі основними несучими частинами є стовпи. Тому стіна не мала тектонічного значення і отвори між стовпами можна було робити будь-якої величини. Завдяки особливому пристрою розсувних стін внутрішнє приміщення Срібного павільйону могло бути безпосередньо відкрито прямо в сад. Стіни Срібного павільйону представляють собою розсувні двері, що складаються з двох частин: нижньої суцільною дерев'яною і верхньої - гратчастої рами з наклеєною на неї тонкою білим папером. Такі стіни могли бути широко розсунуті, і тоді внутрішній простір ставало природним продовженням навколишнього його саду. Об'єднання інтер'єру з навколишнім простором природи стало однією з головних проблем японської архітектури цього і наступного часу.
З будівництвом нового типу будівель було пов'язано в 15 - 16 ст. і розвиток японського садового мистецтва. Сад Срібного павільйону не зберігся. Однак відомо, що він був створений за принципами уславленого майстра садового мистецтва Мусо кокусу. Йод впливом світогляду секти Дзен в парковій архітектурі 15-16 ст. відбулися багато змін. Сади розбивалися значно менших розмірів. Вони повинні були створювати обстановку тихого усамітнення, що розташовує до самозаглиблення і споглядання. До бурхливого потоку водоспаду воліли спокійну стоячу воду ставка з плаваючими на поверхні листям і квітами; численним змінах пейзажів, які з кожним новим поворотом доріжки відкривали хейанской парки, - природну красу усамітненого саду. Декоративно вигнуті мости, перекинуті через водойми, змінилися укладеними в ряд великими плоскими каменями. Велике поширення в цей час набули так звані сади чотирьох пір року
Наприкінці 15 ст. розвивається новий тип символічного саду, так звані сухі сади. Такі сади призначалися тільки для споглядання з веранди будинку. Сад, оточений з трьох сторін стіною, був покритий піском або дрібною галькою, на яку мали камені різної форми та забарвлення, а між каменями мох - все це мало символізувати картину гір і води. Деякі «сухі сади» збереглися до наших днів майже незміненими. Один з них приписують знаменитому художнику 15 в. Соами.
Будівля Тогудо (1486), яке, подібно Срібному павільйону, входило в число споруд обширного архітектурного комплексу, може служити найбільш раннім прикладом будівель подібного роду. Чайна кімната Тогудо лягла в основу оформлення інтер'єрів цього особливого виду японської архітектури, стиль якої остаточно сформувався в 16 в.
У числі відмітних рис житлового будинку цього часу слід відзначити також обов'язкове покриття дерев'яної підлоги циновками (татамі) (Розмір татамі служив своєрідним модулем у будівництві будинків, що є істотною особливістю японської архітектури.) і вправлену в стіну особливу полку - сеин, яка дала назву новому стилю світської архітектури-«стилю сеин».
