мушує часом згадати полотна Пуссена. Але в результаті на полотні виникають образи, які не буде перебільшенням назвати уособленням миттєвого і випадкового. У французькому мистецтві кінця XIX століття роботи Дега в цьому відношенні є діаметральної протилежністю творчості Сезанна. У Сезанна картина несе в собі всю непорушність світопорядку і виглядає повністю завершеним мікрокосмом. У Дега ж вона містить лише частину зрізаного рамою потужного потоку життя. Образи Дега виконані динамізму, вони втілюють прискориться ритми сучасної художнику епохи. Саме пристрасть до передачі руху - цієї, за словами визначила дюбімие сюжети Дега: зображення скачуть коней, балерин на репетиції, прачок і прасувальниць за роботою, що одягаються чи зачісуватися жінок.
Твори Дега можна назвати справжньою енциклопедією людських поз і «моментів» рухів. Але також - сміливих ракурсів і завжди динамічних точок зору, які навіть статичному мотиву надають відчуття деякого руху. Мистецтво художника перекидало міст і в майбутнє - до сучасної документальної фотографії. Персонажі Дега здаються при цьому знятими не простий, а «прихованою камерою». Про свої жінках «за туалетом» художник писав: «Досі нагота зображувалася в позах, які припускають наявність свідків. Мої ж жінки - чесні людські істоти, вони не думають ні про що інше, а зайняті своєю справою ». У своєму прагненні проникнути в інтимні таємниці життя Дега залишається одночасно тверезим спостерігачем і романтиком; в роботах художника поезія і правда завжди гармонійно співіснують. Особливо наочно це проявляється в численних балетних композиціях, де закулісні театральні будні сусідять з чарівною, казковою феєрією, яка відбувається на сцені. Грубуваті, навіть злегка незграбні танцівниці стають на наших очах романтичними Сильфіда. Чудо мистецтва і поезії народжується саме з прози життя ...
У живописі імпресіоністів Дега займає особливе місце, насамперед через ту роль, яку відіграє у творчості художника малюнок, а крім того, завдяки характерному для нього поєднанню імпресіоністичного підходу до кольору та пластичної визначеності форми. З роками художник все частіше віддає перевагу пастелі, часто в поєднанні з монотипією, літографією або гуашшю. Пастель приваблює майстра благородством, чистотою і свіжістю кольору, бархатистою поверхнею фактури, жвавістю і хвилюючою вібрацією штриха. Поступово стиль Дега набуває рис все більшої узагальненості і монументальності. Лінія і колір в пізніх творах художника стають нероздільним цілим. При цьому саме кольором - вільної, струмує, що грає відтінками барвистої стихії - належить в роботах Дега провідна роль
Деякі відомі картини
дега картина художник персонаж
Блакитні танцівниці
Якось Е. Дега сказав, що зображати миються жінок - «це все одно, як якби підглянути через замкову щілину». Якоюсь мірою він «підгледів» і «Блакитних танцівниць», - зумівши вибрати той кут зору, ту лінію і ті частини, які потрібні були тільки йому. З таємною радістю і блаженством він спостерігав життя в щохвилинному борінні світла і темряви, подробиць і цілого, переносив на полотно клаптики і арабески життєвого калейдоскопа, був у самому горнилі життя свідком-інкогніто - все бачить, але нікому не видимим; все відчуває, але холодно стриманим.
У «Блакитних танцівницях» Е. Дега саме райд...
