, як «Гідроцентраль» М. Шагінян, «Великий конвейєр» Я. Ільїна, «Провідна вісь» В. Ільєнкова і неодноразові перевидання «Енергії »Ф. Гладкова, в той час як художньо успішна« Солодка каторга »Н. Ляшко мала лише один тираж. Таким чином, книга, поряд з газетою, офіційно прирівнювалася до пропаганди.
Важливо враховувати специфіку читацької аудиторії ПР. Аудиторія, з цікавістю сприйняла «програмний» роман «Цемент» Ф. Гладкова (1924), виглядала так: цьому читачеві близько 30 років, його батьки - робітники, можливо, пройшли громадянську війну, він не має фундаментальної освітньої підготовки, далекий від витончених мистецтв , але зате активно читає газети, цікавиться політикою, і при цьому сповнений романтики і героїчного пафосу, він молодий і вірить в країні переможного Жовтня в свою власну значну роль у долі країни. У 1924 році діти робітників на металообробних підприємствах Петербурга (Ленінграда) становили 51,6%, тобто більше половини кадрового складу! [16, с.19]. Сприйняття читача з робітничого середовища було не готове до серйозної художній прозі, особливо, жанрами великої форми [13, с. 61]. Показовими відгуки робочих, опубліковані в газетах. «Цемент - близька і хвилююча книга. У ній порушені хвилюючі нас питання, наприклад, перехід від військового комунізму до НЕПу. Але книга зовсім не оформлена її нудно читати, коли немає ілюстрацій »[13, с. 145]. «Читач зацікавлений в тому, щоб отримати необхідну інформацію з найменшою витратою зусиль. Сприйняття художнього тексту - завжди боротьба між слухачем і автором, і якщо автор прагне до збільшення і структури кодових систем, то читач схильний редукувати їх, зводячи до достатнього, як йому здається, мінімуму », - зазначав Ю. М. Лотман [8, с . 169]. Не випадково «Цемент» Гладкова буде займати провідне місце в читацьких рейтингах [13, с. 109], в той час як більш сильні з художньої точки зору твори, наприклад, повість «Доменна піч» Н. Ляшко і «Соть» Л. Леонова виявляться або тяжеловесни для сприйняття тодішньої аудиторії, або недостатньо сильно «зачеплять за живе», і в рейтингу читацьких уподобань потраплять на нижні позиції [13, с. 110]. Проте вже в роки, що передували Вітчизняній війні, читацька аудиторія зросла інтелектуально й культурно. Тепер той же самий «Цемент» вже не волає у читача захоплення, а в рейтингах з'являються і класики: Толстой, Тургенєв, Некрасов [13, с. 76].
Поряд з масовою літературою в 20-ті роки інформаційний простір активно заповнює і журналістика. Французький письменник Андре Жид, повернувшись з поїздки в нашу країну, у своїй публіцистичній книзі «Повернення з СРСР» (1936), захоплюючись ентузіазмом простих людей і стрімкими будівництвами промислових гігантів, одночасно піддав різкій критиці відсутність свободи слова. Грань між літературною роботою і публіцистикою стирається. У загальнопартійних журналах публікуються літературно-критичні статті, а в літературних, навпаки, політичні матеріали. Це призводить до неусвідомленого жанровому синкретизму публіцистики і художнього тексту. Жанрова грань між розповіддю, есе, нарисом розмивається. Художній текст насичується розмовної лексикою: «Товариш Чума-лов! Ви хочете взяти за горло робітників. Але у нас немає ні поліна дров. Ми Дохна від голоду. Діти в дитячих будинках вимирають. Який тут до біса, завод? »[4, с. 17].
Відзначимо, що письменники, які створювали «художню» гілка ПР, чуйно диференціювали художній образ і пу...
