бліцистику. Так, у нарисі «Тримаю колесо в борозні» (опублікований в «Літературній газеті» 7 квітня 1930) Олександр Малишкін докладно і з гумором повідав читачеві про переживання, які опанували їм у той час, коли він після тривалого навчання вперше взявся за важелі гусеничного трактора . Матеріал, який увійшов в цей нарис, як підмітив критик Л. Вольпе, був повністю використаний Малишкіним в епізодах роману, що малюють перебування на тракторних та автомобільних курсах Ольги Зибін і Тишки. Нове звучання журналісткою фактурі надавав і М. Пришвін. Так, переробляючи щоденникові записи [14, с. 576], він створив цільне художнє полотно, яке описує оленярських господарство в повісті «Жень-Шень».
Важлива авторська мотивація журналістських відряджень. Автор, який відправляється по будівництвах п'ятирічки виконувати ідеологічну місію, і художник слова, для якого журналістика є лише інструментом попереднього «збору фактури» з детальною ретельної переробкою в художнє полотно, із спочатку різним баченням літературної фактури підходили до реальності. Очевидно, що газеті потрібні «об'єктивні факти», і люди з їхніми долями, почуттями, драматичним проявами характеру для журналіста не представляють цінності. Для письменника ж, навпаки, змістовний акцент на журналістській фактурі, деталізація цифр і фактів згубні, в цьому випадку за об'єктивними фактами живих людей не видно (див. «індустріальні романи» П'єра Ампа «Льон» і «Рейки»).
Таким чином, відповідь на питання, позначений сучасними критиками, наприклад, Н. Лейдерманом, «чому у виробничому романі людина розглядається насамперед у світлі його робочих функцій», слід шукати в тому, яку роль виконував автор , вирушаючи в поїздки по країні: роль журналіста або ж роль письменника, бо ці професійні ролі припускали спочатку різний емпіричне сприйняття історичних подій та їх учасників.
Для пошуку першопричин художнього кризи вітчизняного виробничого роману необхідно проаналізувати прояв жанрового та стилістичного синкретизму між художньою прозою і публіцистикою, що пов'язано з функціональним зрощенням книговидавничої, журналісткою і письменницької профессио?? Альних сфер діяльності при єдиному державному управлінні цими процесами. Жанрова тенденція, що пропонує в радянському ПР історію виробництва замість справді романної історії особистості найбільш яскраво себе проявила в канонічній гілки ПР з публіцистичною домінантою виховання людини соціалістичної моралі. Художній криза ПР супроводжується відходом поетики соціального пафосу, зниженням гостроти і масштабність сюжетного конфлікту в період хрущовської «відлиги». Одночасно в літературі відбувається зміна об'єкта художнього зображення від передовиків виробництва до передовикам НТР, ученим.
література проза художній публіцистичний
Список літератури
1. Амп П'єр. Хвора промисловість. I. Хвора промисловість. II. Перемога машин / пер. з фр. А. Альтовского; предісл. Б. Суварін.- М.: Держ. вид-во, 1925.
2. Великі пожежі, роман 25 письменників.- М.: Книжковий клуб 36.6, 2009.
. Брик О. Чи не теорія, а гасло / / Друк і революція.- М. - 1929. - № 1. - С. 3 - 34.
. Гладков Ф. В. Цемент.- М.; Л.: Земля і фабрика, 1928.
. Горький М. Повне. зібр. соч. У 24 т. - М.: Наука, 2007. - Т. 13....
