итку країни (Ф. Гладков, «Цемент», Гліб і Даша Чумалова; А. Коллонтай, «Василиса Малигіна», образ ткалі Василини), проводять дні і ночі на будівництві (І. Еренбург, «День другий», Колька Ржанов; В. Катаєв, «Час, вперед!», виконроб Іщенко) і навіть героїчно помирають на будівництві, та ще на очах у зарубіжних делегатів-інженерів (Ф. Гладков, «Енергія», Байкалов). По суті, всі ці твори є прикладами публіцистики, але не художньої прози.
Про коріння «літературного довгожительства» і причини «короткостроковість» жанру писав літературознавець академік М. Б. Храпченко: «Раніше всього втрачають естетичний« заряд »ті компоненти літературних творів, в яких відбиті риси швидко трансформуються явищ дійсності , і емоцій, що викликаються ними. До такого роду явищ належать, наприклад, особливості побутового укладу, зовнішня сторона соціальних відносин, політичні ідеї, часто сильно, але ненадовго володіють умами людей. »[19, с. 240]. Так, соціальний пафос, будучи спочатку рушійним елементом канонічного ПР, зіграв згодом роль саморуйнуючої фактора, будучи залежимо від короткострокової кон'юнктури часу.
Короткий термін життя, відпущений радянському ПР, обумовлювався екстремальністю трудових емоцій героїчного будівництва індустріальних гігантів. Навіть «вічні» людські почуття любові і ненависті виявилися в системі координат мінливої ??реальності, і тому носили короткостроковий характер: «Володя, дорогий мій! <...> Я йду назустріч життю, і я ніяк не спокушається щодо того, що мені належить. Це не тиха обитель, але справжнє пекло. Робота важка і невдячна. Ти знаєш, я часто думаю, в яке велике час ми живемо! Це не слова з газет, але моє почуття! »[20, с. 103]. Однак, зі зміною характеру самого життя, екстраполяція колишніх «екстремальних емоцій» і соціального пафосу на нову, заспокоєну мирним побутом, читацьку аудиторію виявилася неможливою. Проблематика зміліла, стала рутинно-буденної. Масштабність сюжетного конфлікту ПР часу «відлиги» гідна розповіді, нарису, але не повісті, тим більше - роману! Тепер героїчна стилістика ПР виглядає фальшиво або навіть комічно: «Сіно плавлять», - говорить Валька Чирков. Тільки зіркі очі штурмана можуть побачити вантаж.- Човен у воді по самі борти. Завалившись на борт, «Сміливий» здригається.- О-о-о! Перекинулися! Над річкою несеться крик: «По-о-могіте!». І з капітаном «Сміливого» відбувається те, що завжди з ним трапляється в хвилини небезпеки.- «Шлюпку на воду! Чирков! Рудий! У шлюпку! »- Наказує він.- Летять рятувальні круги, заверещав блоками, падає шлюпка.- Сіно, сіно врятувати!- Кричить капітан »[9, с. 52].
Найважливіший елемент еволюції жанру ПР - вплив видавничої справи на художню прозу. Початком масової робочої книги, до якої можна віднести і «канонічний» ПР, покликаний здійснити в суспільній свідомості культурну революцію, можна вважати 1922, коли відкрилися видавництва «Земля і фабрика», «Гостехиздат» і офіційно сформульовані провідні принципи масової книги: тематика, близька інтересам і турботам масового читача; доступна форма викладу матеріалу, простота стилю, лексики, художніх прийомів; доступна ціна; масовий тираж [12, с. 56]. Отже, зрозумілість і доступність офіційно проголошені пріоритетними. «Робоча бібліотека» була найбільшою серією радянської книги. Видання ПР фінансувалося державою, це вважалося справою великої політики, що пояснює феномен появи у пресі таких художньо мертвонароджених дітищ...
