іх цих поетів порушив на діяльність Пушкін; інших же просто створив. А кажу тут наших так званих антологічних поетів, які справили потроху; але якщо з цих небагатьох запашних квіток зробити вибір, то вийде книга, під которою підпише своє ім'я кращий поет. Варто назвати обох Туманський, А. Крилова [vii] , Тютчева, Плетньова і деяких інших, які не виявили б власного поетичного вогню і запашних рухів душевних, якби не були запалені вогнем поезії Пушкіна. Навіть колишні поети стали перебудовувати лад лір своїх. <...> Зробилися поетами навіть ті, які не народжені були поетами, яким готувалося поприщі не менш високе, судячи з тим духовним силам, які вони показали навіть у віршованих своїх дослідах, як то: Веневітінов, так рано від нас викрадений, і Хомяков <...> ;. Всіх спокусила ця незвичайна художня відпрацювання віршованих створінь, яку показав Пушкін » [viii] .
Однак, при всій пушкінського впливу, поезію того часу не можна звести до Відлуння його ліри і навіть та, за висловом Гоголя, «незвичайна художня відпрацювання віршованих створінь» - не цілком його заслуга. Можна лише говорити про досягнутий тоді надзвичайно високому рівні поетичної культури, який в Пушкіні олицетворялся, але заданий був, насправді, не ним і підтримувався не тільки його зусиллями.
***
Зовнішність золотого століття російської поезії визначають в наших очах три покоління авторів (чітких меж між ними, зрозуміло, немає, але самі вони їх таки відчували). Перше - це однолітки Жуковського, що виступили на літературне поприще в 1800-х рр.. і стали наставниками і старшими товаришами для другого покоління - однолітків Пушкіна. Перші були очевидцями та учасниками грізних подій періоду воєн з Наполеоном (1805-1815), які другий вже під кінець застали на шкільній лаві:
Ви пам'ятаєте: текла за раттю рать,
Зі старшими братами ми прощалися
І в затінок наук з досадою поверталися,
Заздрячи тому, хто вмирати
Йшов повз нас ... [ix]
У другій половині 1810-х - початку 1820-х рр.. «Старші брати» досягли своєї творчої зрілості, а для «молодших» це був час блискучих літературних дебютів. І, нарешті, третя група поетів (назвемо її «поколінням Веневитинова») заявила про себе в другій половині 1820-х рр.. Їх творчість вже ознаменовано пошуками і захопленнями, які віщували настання нової епохи, коли поезія втратить своє головне становище в літературі. Характерно, наприклад, що друзі передчасно помер Веневитинова - І.В. Киреевский, А.С. Хомяков, С.П. Шевирьов - відбудуться, насамперед, як філософи, публіцисти і літературні критики, і що саме до цього покоління належав Гоголь (який дебютував, до речі, в 1829 р. як поет).
1830-і рр.. для всіх трьох поколінь поетів Золотого століття стали часом догляду (якщо не взагалі з життя, то на периферію літературного життя), підведення підсумків, переходу від віршування до інших занять або малоуспішною боротьби з новим поколінням письменників, чиї смаки та ідеї були для всіх них якщо не повністю, то здебільшого неприйнятні (в якості його знакової постаті можна назвати В.Г. Бєлінського). Це нове покоління теж висунуло цілий ряд видатних і навіть геніальних поетів (досить назвати М.Ю. Лермонтова), але це була вже інша епоха, за якою послідував тривалий занепад поезії. 1830-і рр..- Це захід Золотого століття, а після смерті Пушкіна (1837) наступили його «сутінки» (так Е.А. Баратинський в 1842 р. назвав свій...
