и подивися, як затишно і ласкаво дивиться цей лісок! Як милі ці солідні, мовчазні телеграфні стовпи! Вони, Саша, оживляють ландшафт і кажуть, що там, десь, є люди ... цивілізація ... А хіба тобі не подобається, коли до твого слуху вітер слабо доносить шум поїзда, що йде? »(4, 16). Саме поїзд («темне страховисько») привозить їм нежданих гостей із «цивілізації». Порушується уявна гармонія дачників. «Поки дядько говорив і цілувався, в уяві Саші промайнула картина: він і дружина віддають гостям свої три кімнати, подушки, ковдри; балик, сардини і окрошка з'їдаються в одну секунду »(4, 17). Молоде подружжя вже з ненавистю і злістю дивляться один на одного, починають сваритися, їх ідилія зруйнована. Таким чином, початкове журнальне назву тільки передавало емоційну оцінку події оповідання, тоді як нова назва, будучи більш багатозначним і в контексті розповіді, і в контексті творчості А.П.Чехова, істотно розширює семантику і заголовки, і самого твору.
Найбільш показовим є розгляд заголовка оповідання «Інтриги!» («Осколки», 1887, № 43). Вигук «Інтриги!» В тексті з'являється два рази в однаково побудованих фразах. Перший раз ця оклична конструкція належить персонажу - докторові Шелестову: «Інтриги, інтриги і інтриги! Я, як одна з жертв цієї суцільний, демонічної інтриги, вважаю себе зобов'язаним викласти наступне ... »(6, 364). Вдруге дана фраза повторюється дослівно як частина внутрішнього мовлення персонажа, але дається в мові нарратора: «Г лядіт Шелестов на це своє обличчя, злиться, і йому починає здаватися, що і воно інтригує проти нього. Іде він в передню, одягається, і здається йому, що інтригують і шуба, і калоші, і шапка.
- Візник, в лікарню!- Кричить він.
Дає він двадцять копійок, а інтригани-візники просять четвертак ... Сідає він у прольотку, їде, а холодний вітер б'є йому в обличчя, мокрий сніг застилає очі, лошаденка плететься ледве-ледве. Всі змовилося і все інтригує ... Інтриги, інтриги і інтриги! »(6, 365).
При підготовці оповідання до видання в зібранні творів А.П.Чехов з заголовка прибрав тільки знак оклику. Якби у заголовку він був залишений, то тоді назву виражало б фразеологічну точку зору персонажа на події подія. Ця точка зору і позиція персонажа, переконаного, що всі навколо нього інтригують, ставиться Нарра-тором в останніх абзацах під сумнів. Персонаж сам виявляється інтриганом, що бачить навколо себе тільки інтриги. Після видалення знака оклику заголовок висловлює точку зору і персонажа, і нарратора, воно містить оцінку і самої події розповіді як інтриги, і персонажа як інтригана. Таким чином, у новому заголовку відбувається співвіднесення кількох точок зору, що збільшує його смислове поле.
Отже, заголовки в ранній чеховської епіку можуть бути розглянуті з урахуванням їх інтонаційної специфіки. Наявність у заголовку вигуки дозволяє припускати, що воно експлікує точку зору персонажа, його мова. Доповнення ж його підзаголовком може свідчити, що в самому заголовку виражається точка зору нарратора і його оцінка події оповідання. Однак проведений аналіз оповідань дозволяє не тільки говорити про особливу функціональності інтонаційно оформлених назв в ранній епіку А.П.Чехова, але й дає, може бути, більш важливий матеріал до проблеми зміни художнього світу письменника, переходу від ранньої юмористики до зрілим розповідями і його втілення в сильній позиції тексту - у заголовку.
Список літератури
Се...
