ість найбільших неокласициста, то виявиться, музична мова кожного з них інший раз відрізняється радикальним чином. Щось подібне ми виявимо, якщо будемо порівнювати музичну мову вже згадуваного Пауля Хіндеміта зі стилістикою Жана Франсе.
Музична мова Франсе дуже простий, він доступний і зрозумілий навіть недосвідченому, непідготовленому глядачеві, чого не можна сказати про твори Пауля Хіндеміта. Франсе у своїх пізніх творах не йде в найсміливіші експерименти музичного авангарду. Він користується цілком традиційною гармонією. Франсе активно використовує гомофонно-гармонічний стиль. Він дивовижний мелодист. Побічна партія першої частини Концерту для фагота і одинадцяти струнних є однією, на наш погляд, з його кращих мелодій. Але стилістика неокласицизму, тим не менш, присутній в даному творі. Про це буде більш докладно сказано в наступному розділі.
З духових інструментів Жан Франсе складав музику в основному для дерев'яних:
Дивертисмент для гобоя, кларнета і фагота. 1946; Дивертисмент для фагота і п'яти струнних (1942); Концерт для гобоя з оркестром. Квітковий годинник (L `Horloge de Flore) (1957); Концерт для кларнета з оркестром (1968), Концерт для флейти з оркестром; Концерт для фагота і 11 інструментів; Маленький квартет для двох кларнетів, бассетгорн і бас-кларнета (1935); Симпозіум двох папуг, для флейти та альтової флейти; Тема і варіації для кларнета і фортепіано; Четверний концерт для флейти, гобоя, кларнета, фагота з оркестром; сюїта для квартету саксофонів. З творів для мідних інструментів: «Серенада, сарабанда і жига» для труби і фортепіано
Концерт для фагота і одинадцяти струнних був складені ним незадовго до смерті. Це твір, будучи одним з самих його останніх опусів, по праву вважається блискучим зразків творчості вже зрілого композитора.
Жан Франсе помер у Парижі в 1997 році.
2. Художній і виконавський аналіз «Концерту для фагота і одинадцяти струнних»
.1 Короткий аналіз музичної форми «Концерту»
Інструментальний концерт виник на рубежі XVI-XVII ст. як один з жанрів церковної музики. За кілька століть існування він пройшов досить складний шлях розвитку. За цей час істотно змінювалися канони побудови структури інструментального концерту, змінювалася концепція його як жанру, розвивалася його музична форма.
Концерт для фагота і одинадцяти струнних Жана Франсе вигадав вже наприкінці XX століття. З певної точки зору цей твір можна охарактеризувати як зразок постмодернізму в музичному мистецтві. Дійсно, Франсе як композитор у своїй творчості успадковує, використовує і синтезує спадщина відразу кількох традицій музичного мистецтва. Але найчастіше його відносять до так званого «неокласицизму».
«Мистецтво Неокласицизму. по своїй суті елітарно. Воно пов'язане з »дегуманізує« тенденцією, що йде від поглядів Ф. Ніцше, а потім отримала розвиток у ряду буржуазних філософів і естетиків 20 в. X. Ортега-і-Гасет сформулював цю тенденцію як »втеча від людської особистості«. Нове мистецтво, на його думку, має бути вільним від особистих емоцій, від прагнення заражати публіку почуттям, викликати у неї радість або жаль і стати предметом чисто інтелектуального споглядання, доступного лише невеликій шару »духовної еліти".
<...
