p align="justify"> Наскільки цієї тенденції у своїй творчості дотримувався Жан Франсе? Вище ми вже говорили про те, наскільки простий і доступний його музична мова. Складно назвати його музику предметом чисто інтелектуального споглядання, доступного лише невеликій шару «духовної еліти»
Це говорить про те, що неокласицизм як окремий напрямок у музиці за кілька десятиліть свого існування пройшов дуже складний шлях розвитку і переосмислення своїми представниками власної ж філософської концепції.
Проте, риси того, що ми називаємо неокласицизмом в Концерті для фагота і одинадцяти струнних, безумовно, є.
Концерт складається з чотирьох частин. Це досить сильне відступ від традицій жанру інструментального концерту, який зазвичай складається з трьох частин. Чотири частини характерні для сонатно-симфонічного циклу або сюїти, ніж для інструментального концерту
Перша частина Концерту - сонатное алегро. У цьому Франсе слід традиції жанру. Друга частина Концерту написана в складній трехчастной формі. Як правило, друга частина твору такого жанру писалася у формі вільного adagio. Але в даному випадку повільної частиною є третя частина Концерту. Фінал написаний у вільній формі, що має ряд ознак рондальной.
Традиційним у цьому Концерті також є і те, що в третій частині є виписана каденція для виконуючого соло фагота. При всьому своєму прагненні повернутися до раннеклассіцістской стилістиці неокласициста так і не змогли відновити традицію імпровізації під час виконання каденції.
На наш погляд вплив неоклассицистские традиції в Концерті виражено в тому, що повноцінний інструментальний концерт, по суті, є камерним твором, тобто за участю невеликого числа учасників-музикантів, і в ряді способів тонального зіставлення. Як наприклад, раптова зміна стійкої гармонії в кінці першої частини Концерту.
Також як рису, характерну для неокласицизму, ми можемо виділити деяку «скупість» тематичного матеріалу. Франсе, як правило, викладає основні елементи форми за допомогою двох-трьох тематичних одиниць, які в своєму розвитку практично не змінюються, у всякому разі в ритміко-інтонаційному плані. За весь Концерт він лише в одному епізоді основ?? Ую тему частини дає в збільшенні.
.2 Основні художні та методичні завдання «Концерту». Методика роботи над «Концертом»
Концерт для фагота і одинадцяти струнних являє собою чотирьох-приватний цикл. Структура викладу музичного матеріалу першої частини, як же було помічено вище, є сонатним алегро.
.2.1 Перша частина
Вступ супроводжуючого ансамблю складається з двох тактів. Традиційно жанр концертної форми передбачає розгорнутий оркестровий вступ, інший раз містить в собі першу (стислу) експозицію. У даному ж випадку ми бачимо, що це двутактовое вступ лише коротко позначає один з музичних образів першої частини.
У третьому такті зі вступом фагота починається виклад головної партії. Це скерцозність тема має танцювальний характер. Інтонаційно вона споріднена деякими темами американського композитора Алека Вільдер
Основне ритміко-інтонаційне ядро ??першої теми головної партії - висхідні восьма з крапкою, шістнадцята. Цей пунктирний ритм також хара...
