fy"> У 1853 році, у віці 18 років, Дега отримав дозвіл «копіювати» в Луврі в Парижі. (Вже в XIX столітті це було повсякденною практикою: художники, які прагнуть удосконалювати і відточити власну техніку, проводили довгі години, копіюючи картини старих майстрів). Він офіційно зареєструвався в музеї як художник, який отримав право на подібну практику, і зробив кілька досить вражаючих копій робіт Рафаеля; а також присвятив чималий час вивчення стилю роботи більше сучасних художників, таких як Енгр і Делакруа.
Дега глибоко захоплювався творіннями художника Енгра і, відповідно до рекомендації цього майстра, провів багато годин в Луврі, копіюючи картини старих майстрів. Існує чудовий анекдот про його здатність копіювати або малювати «у дусі» того чи іншого майстра. Одного разу в кафе «Guerbois», де він зустрічався з групою імпресіоністів і з іншими хорошими знайомими (Мане, Моне, Ренуар, Фантен-Латур, Казин, Піссарро, Уістлер і Золя), один з його друзів посперечався з ним, що він не зможе намалювати пейзаж у манері Коро. Наступного дня Дега з'явився з двома картинами: одна належала пензлю Коро, іншу він сам написав протягом ночі. Без будь-яких коливань, його друзі та колеги вказали на «реальну» Коро ... яка виявився написаної Дега.
Але це буде вже пізніше. Поки ж, після короткого періоду, проведеного на юридичному факультеті Паризького університету, усвідомивши, що зовсім не відчуває в собі покликання стати адвокатом, в 1855 році він отримав допуск до Школи красних мистецтв в Парижі. Тут він, зокрема, навчався живопису під керівництвом Луї Ламотта, який сам був перш учнем знаменитого свого часу художника Жана-Огюста-Домініка Енгра.
Проте, провчившись в ній всього лише рік, Дега несподівано для всіх, хто знав його залишив Школу, щоб присвятити наступні три роки подорожі до Італії, живопису та навчанні - він їде відвідати тітоньку, баронесу Белліні, і її родину. Тут, в Італії, він також копітко копіював роботи великих художників італійського Відродження Мікеланджело і Леонардо да Вінчі. Час, проведений в цих працях, виховало в ньому повагу до класичної лінії (це залишилося відмінною рисою навіть його найсучасніших картин). У цей період кумирами для нього стають А. Мантенья і П. Веронезе, одухотворена і барвиста живопис яких буквально вразила молодого художника.
Тільки після 1865, під впливом імпресіоністського руху, він відмовився від «академічних» тим і звернувся до сучасних - і став класичним художником сучасного життя.
1.4 Дега і імпресіонізм
До свого повернення в Париж в 1859, Дега вже заклав основи того, щоб заробити собі ім'я як художник. Працюючи в традиційній манері, він писав великі сімейні портрети або історичні полотна - такі, як «Дочка Іепта, Семіраміда, будує Вавилон», «Спартанські дівчата викликають на змагання юнаків» і «Сцена середньовічної війни». Хоча теми бралися цілком академічні, Дега по-новому, більш реалістично, трактував античність і навіть міфологію. Він пропонував ці роботи всесильному тоді Салону (група французьких художників і вчителів живопису, у віданні якої перебувала організація виставок). Ці діячі мали вельми консервативні уявлення і прийняли роботи Дега без ентузіазму. У 1862 Дега зустрів у Луврі художника Едуарда Мане, роботами якого давно захоплювався; між ними швидко розвинулося дружнє та плідну для обох суперн...
