ся частина пронизана мірнім дводольнім крокуванням - врівноваженім спокійнім, мирним надійдуть, мажорний лад, музика очень приємна, м'яка, хороший настрій віклікає точно. Середній розділ (Canto religioso) експонує хоральної тему, тему «високая», чисту, про єктівну, тема яка показує, що тут все добре и всім добро, просто и спокійно, ДІАПАЗОН ее очень вузький, - простота, яка приносити порядок и спокій. Альт фігурує на ее фоні, я бі сказала, что пронікається тім настроєм, альо НЕ становится Частинами такого життя. ЗДАВАЙСЯ б, что ще треба, но смуток, Який может и не пояснюється Ніяк, Постійно гонить людину и не дает вдоволення нічім, страждань, в Першу Черга внутрішні страждань через тугу, одінокість протіставленні зовнішньому благополуччя життя. Настрій музики стабільний и незмінній до кінця, так вінікає Певна замкнутість, и це Дещо насторожує, одноманітність и стабільність це як бі и добро, но для героя, для романтичної душі, яка пережіває, бореться, прагнем ідеалу и висота, взлітає и падає, -таке приземленням безкінечне крокування может віявітісь непрійнятнім, не тої складу особистість наш герой. Поверх мірної ходи широко накладається лейттема у альта з підтрімкою дерева - така дійсність НЕ пронікає в інтонаційній стрій тим альта, мірні тими альт не проводити. З одної Сторони це говорити про самодостатність оточуючої реальної дійсності, яка НЕ ??турбується про духовну частку особистості - овва предлагает стандарт, позицию на життя - и масі живуть за цімі позіціямі, но душа особистості - це не переживання мас, байдужість, тема про єктівного масового НЕ змінюється после взаємодії з Лейттема особистості, вона НЕ реагує на неї Ніяк. Особистість в мире приречена на одінокість, Зовнішнє благополуччя і порядок хороші як система, но особістісні Захоплення и переживання тут не мают місця. Постійно, годину від годині Чують дзвонові удари и репетіції на одному звуці (з ритмом тріоль, Чотири шістнадцятіх) - смороду певно все таки видають приречених підлеглість Зовнішній сістемі шкірного учасника крокування, дзвоновімі ударами почінається и закінчується частина, в Последний заключній побудові - це удар на відстані дісонантного інтервалу септімі. Альт после проведения лейттеми Дещо злівається з заг?? льним настроєм, альо НЕ пріймаючі чужої тими, а фігуруючі звук не протірічлівімі Загально контексту. Особистість НЕ пріймає Дану позицию, що не злівається в Дану інтонаційну сферу, а на протівагу проводити свою меланхолійну тему, тему, яка НЕ ??підтрімалась загаль, що не булу зрозуміла и Почути суспільством. Ідея - одінокість героя среди масі, «правильної» и «благополучної», но обмеженої.
Третя частина
ІІІ. Серенада горця в Абруццо до своєї коханої ».
тональність части C-dur (ще на одну терцію (велику) нижчих по відношенню до попередніх частин, если співставіті тональності трьох Перша частина, то виходе рух по звуках до-мажорного трізвуку). Композиція части - Куплетної форма обрамлена ВСТУПНИХ и заключний розділамі (заключний повторює тематичний материал вступления, - так утворюється Замкнена тематичність арка) i Невелички кодою, яка по-суті є продовженого заключної части, но в драматургічному плане - це Важлива Висновок, того ее окремо віділяємо. Вступ - пасторальна образність - мажор, розмір 6/8, остінатна КВІНТА в басу, відчутна Певна танцювальність, жвавість, жівість, мила проста світла мелодія. Серенада - три куплети з простої двочастінної форми (І - АА, ІІ - НД) + Додаткове Заключний проведення Першого розділу куплету (АА). Тема серенади звучить на фоні гітарного супроводу, проводитися спочатку англійськім ріжком, потім до проведення тими підключається по черзі вся група дерев яних духових + валторни и корнет-а-пістон=м якість тембрового решение. Сама Основна мелодія плавна, наспівна, завершують обидвоє речення Першого ПЕРІОДУ рітмічно варійовані «томні мотиви» (нізхідна терція, КВІНТА и секста). Характер лірічної меланхолійності в мажорі збліжує Цю тему з Лейттема в іншому розділі вступления (альт з арфою у сіль мажорі и в тридільна размере). Інтонаційні мотиви основних тем вступления и тут, як и в Експозиції Першої части пронікають у головний тематичний материал. У іншому куплеті вступає солюючій альт, контрупунктічно проводячі лейттем. У іншому реченні, Йому в підмогу, лейттема дублюється скрипками и альтами, крім того додається арфа. Тема серенади и лейттеми (з Другої части вступления) блізькі образно та інтонаційно. У коді после пасторального-народного заключення солюючій альт проводити тему серенади на фоні остінатного мотиву з Квінти, продовженого з заключної части, поверх Всього флейта проводити лейттем. Тобто по-перше відбувається паралельне звучання трьох тим, по-друге - альт пріймає тему серенади, а лейттема з партии солюючого альта переходити в оркестр - взаємопронікнення тем. Взагалі партія альта буквально «розцвітає» в Цій части - розспівна, широка партія. Здається, Ніби особистість нашли свое міс...
