угато, в Основі якіх інтонації малої нізхідної секунди и мотиви з нізхідного хроматична руху протіставляються інтонаційному складу лейттеми - томні терції и сексти з врівноваженім підйомом по стійкім звукам. З Іншої сторін у середіні самой лейттеми - томні нізхідні терції и секти протіставлені вісхідному руху з пунктиром по стійкіх звуках - як томність, туга, меланхолія и бажання ее перебороти, енергійне и дійове начало. ЦІ інтонаційні блоки формують склад головної и побічної партій, Які контрастні, но пов язані однією сферою, на протівагу - в розвиток вклінюються мотиви з тим фугато - Трагічні знаки прігніченого невдоволення и внутрішнього занепад.
Розробка. Перший розділ розробки формує конфліктне протиставлення гострив пунктирного мотиву в об ємі секунди и плавного руху - спочатку вісхідні пасажі соло альта, потім нізхідніх хроматична мотівів (другий елемент головної партии), закінчується перший розділ розробки Ярим настірлівім повторенням нізхідної секунди на ff tutti. Другий розділ розробки розвіває побічну тему, проводити ее імітаційно в оберненому виде дерев'яними духовими.
Реприза почінається после генеральної паузи, и реприза продолжает розвиток, даже Дещо інтенсивніше розробки, вона більш дінамічна и масштабна. Почінається Головною партією в основній тональності альта и фагота в Унісон, потім до тими прієднується вся група дерев яних духів. Двічі переріває головну партію стрибок вгору на зменшеності чисту и квінту з ЗУПИНКИ на верхньому Тоні інтервалу - це варіант «томної інтонації» з лейттеми в оберненні - звучить як питання без ВІДПОВІДІ. Реприза побічної партии відбувається на фоні бадьоренького репетіційного проведення струни лейттеми. Потім поєднується м Пожалуйста звучання томної нізхідніх терцій и секст лейттеми у дерева з солюючім альтом и мотівів головної партии у струнних, - як НЕ вдосталь туга поверх образів головної и побічної партій. Несумісне накладання обірваніх танцювально и томного мотівів приводити до психологічного Вибух - на ff tutti нізхідного хроматична напору завершеного перевалюванням - вісхіднімі Стрибки, такими як смороду двічі Вже зустрічалісь перебіваючі головну партію, як перекреслення будь-якої радості чи веселощів, що не залішаючі місця тонкощів и простоті. Аналогічно проводиться І наступна хвиля розвитку в репрізі, завершена так само, но за рахунок повторень проведення має ефект ще більшої грізності и невмолімості. Коду стверджує образ головної партии. Вся перша частина сімфонії монотематічна.
Если співвіднесті характер музики и програмне Назва - «Гарольд в горах. Сцени меланхолії, щастя и радості », то Варто поговоріті про значення слова« меланхолія ». Меланхолія - ??це туга без підставніх причин, тужлівій стан, душевна прігніченість и занепад духовної ДІЯЛЬНОСТІ, Сонячно погляд на життя, - це застаріла назва депресії, хвороби, яка поступово переходити в повну байдужість до Всього оточуючого. Перший розділ вступления Вже є узагальнюючім результатом переживань - внутрішнім зосередженням прігнічення (фугато) i туги (лейттема у сіль мінорі). Лейттема поєднує в Собі дві Елементи - томні мотиви нізхідніх терцій и секст и мотив більш енергійний вісхідній з пунктиром по стійкім звукам - як сама туга и ее переборення, як тяжкий томний відох и повний жіттєвої ЕНЕРГІЇ вдіх. Всі ЦІ елементи формують основу інтонаційно-образного конфлікту. Наведено нижчих цитата з поеми Байрона співзвучна Ідеї Першої части, тім, что душа відчуває невідворотній гніт и Втом (вступ), и радості світу не приносять удовольствие, смороду НЕ спріймаються героєм позитивно:
Так що ж, иль у вир чуттєвих утіх,
До бенкетам повернутися, до світських карнавалів,
Де царює удаваний, брехливий сміх,
Де усюди фальш - одно у великому і малої,
Де почуття, думка глушать веселощами Шалим, -
Грати собі нав'язану роль,
Щоб дух втомлений став подвійно втомленим,
І, шлях сльозам готуючи поволі,
З погордою удаваним в усмішці ховати біль ...
... Тепер душа згасла, охолола.
Вчуся терпіти невідворотний гніт ...
... Але бачить він знову, що не народжений
Для світських зал, для чужої їх стихії,
Що підпорядковувати свій розум не може він,
Що він не може мислити, як інші.
Друга частина.
ІІ. Хода (ходу) паломніків, співаючіх вечірню молитву ».Частіна має трічастінну репрізной форму. Тональний план - крайні розділи Е-dur, середній - С-dur. За відношенню до першої части - терцієве співставлення. Основна тема крайніх розділів - поруч з наспівністю має у Собі маршовість, Взагалі в...
