ження в корі головного мозку, і в кінцевому підсумку, сигнал застереження. [37; 51]
Але повернемося до властивостей кольору, які використовуються в живописі художниками для створення у своїх роботах найбільш реалістичних, різноманітних візуально й емоційно, образів.
На думку мистецтвознавця Волкова М.М., «живопис треба намагатися зрозуміти як мову та полюбити як особливий мову, не перекладається цілком на слова, але так само, як і слова, що говорить про думки, почуття і уявленнях людини. Образотворчу мову - не сума кидаються в очі зовнішніх ознак, таких, наприклад, як витягнуті пропорції, віхреобразний мазок, переважання блакитних або переважання рожевих фарб. Зовнішні форми стають елементами мови живопису тільки завдяки тому, що вони виражають почуття, думки, уявлення. »[11; 265]
Якби всі картини писалися монотонними квітами, нічим не відрізняються один від одного, то картини нагадували б дитячі малюнки, в яких художник користується тільки основними кольорами світлового спектру (умовно білий світ можна поділити на 7 кольорів: червоний , оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій і фіолетовий) і, додатково, чорним і білим. [24; 29] Але, проте, картини справжніх художників якраз тим і відрізняються, що використовуючи всі ті ж основні спектральні кольори, художник домагається широкої колірної гами, величезного достатку різних відтінків і поєднань кольорів. Так за рахунок чого художники з семи кольорів отримують у своїх роботах сотні і тисячі колірних відтінків?
Колір в живописі - засіб зображальності та виразності. Весь барвистий і багатогранний образотворчий «мова» живопису заснований на простих образотворчих (виражають об'єктивні фізичні властивості предметів) властивості кольору, до яких відносяться:
яскравість кольору;
насиченість (інтенсивність) кольору;
светлота кольору;
колірний тон (відтінок).
Як ми вже говорили, умовно білий світ ділиться на сім основних кольорів (хроматичні кольору), які і є квітами в істинному розумінні цього слова. Проміжні кольору (світло-блакитний, темно-зелений і ін.) Є відтінками основних кольорів. Хроматична, іншими словами, - це соковитість кольору, кількість кольору в кольорі.
Білий, чорний і сірий (ахроматичні кольори) по суті, не є квітами, вони являють собою крайні ступені яскравості будь-якого хроматичного кольору. При зниженні яскравості будь-який колір прагне до чорного кольору (до відсутності кольору як такого, до темряви), при збільшенні яскравості - до білого. Інакше кажучи, колір без кольору є ахроматическим («не кольоровий»).
Насиченість - ступінь наближення кольору до спектрального. Наприклад, чим ближче синій колір до спектрального синьому кольору, тим він більш насиченим, інтенсивніше. Чим менше в хроматическом кольорі домішки ахроматичного (білого, чорного), тим чистіше, насиченіший колір.
Светлота - це ступінь наближення квітів до білого. Хроматичні кольори володіють різною светлотой. Наприклад, жовтий колір і його відтінки значно світліше коричневих, фіолетових, синіх кольорів. Светлота може знаходитися в прямій залежності від насиченості кольору (наприклад, світло- і темно-червоний помідор). [3; 9]
Будь хроматичний колір може бути віднесений до якого-небудь певного спектрального кольору. Відтінки, подібні з одним і тим же кольором спектру (але різняться, наприклад, насиченістю і яскравістю), належать до одного й того ж колірному тону. При зміні тону, наприклад, синього кольору в зелену сторону спектра він змінюється блакитним, у зворотний - фіолетовим.
На основі перерахованих образотворчих властивостей кольору побудована більшість технік, за допомогою яких художники отримують різні відтінки одного кольору, нові кольори і т.д. Змішання квітів - одна з головних проблем у живописі, так як рідко ми можемо зустріти кольору в чистому, спектральному, вигляді (як у природі, так і в живописі), найчастіше ми маємо справу з відтінками кольорів і змішаними квітами. Тому постає питання отримання різноманітних, що відповідають реальним, кольорів та їх відтінків безпосередньо на практиці. [62; 15-16]
У живописі потрібний колір можна отримати різними способами, наприклад, простим накладенням на папір фарби певного кольору в чистому вигляді без змішування з іншими фарбами. Але найчастіше шуканий колір отримують шляхом змішування двох і більше фарб. Отримання потрібних кольорів і відтінків може досягатися механічним (при змішуванні фарб на палітрі) і оптичним шляхом (при нанесенні тонкого шару просвітчастої фарби поверх висохлої, раніше нанесеної фарби). [3; 11-12]
З змішання всього двох будь-яких фарб можна отримати десятки різних ...
