Теми рефератів
> Реферати > Курсові роботи > Звіти з практики > Курсові проекти > Питання та відповіді > Ессе > Доклади > Учбові матеріали > Контрольні роботи > Методички > Лекції > Твори > Підручники > Статті Контакти
Реферати, твори, дипломи, практика » Курсовые проекты » Сонатная форма в еволюційному розвитку

Реферат Сонатная форма в еволюційному розвитку





тупі далекій тональності побічної партії. Особливий розділ може становити зазвичай досить тривалий хід між побічною та заключної партіями (в сонаті сі-бемоль-мажор). Прикінцеві партії різноманітні: вони можуть примикати до побічної, включати область зсуву, перелому з наступним заспокоєнням, а також складати ще одну пісню, «новелу».

Розробка у Шуберта в найбільш новаторських випадках, замість класичного «міркування» - область сильної інтенсифікації ліричних тим, баладної трансформації тим дієвих, активних. Реприза не складає центру динамічного тяжіння всієї форми. Вона дається для естетичної краси, її призначення - симетричне урівноваження форми і барвисте освітлення матеріалу. Застосування субдомінантовою репризи дає перспективу і статичного збереження всієї конструкції і тонального освіження як побічної партії так і головним. Коду так само неоднотипних, як і сама соната: може бути великою, але найчастіше коротка.


Глава 2. Аналіз сонати c-moll (D - 958)


Коментар до формі-схемі.

?? ерша частина сонати, написана в сонатної формі, відкривається головною партією - суворою, героїчної темою, що нагадує бетховенські героїко-драматичні теми. Характерний ритм іспанського танцю сарабанди надає її звучанню стриманий і напружений характер. Слід зазначити, що тільки головна партія сонати має функцію нагнітання напруги і є найдраматичнішою темою всієї частини. Такому ефекту сприяє пунктирний ритм, «вихори» шістнадцятих в широкому діапазоні, досить стійка гармонія (за винятком звучності малого мінорного і малого мажорного септаккордов, функціональний ряд теми головної партії не виходить за межі відносин TD). Постійне акцентування і повторення звуків (як би «довбання») мелодії укупі з щільною акордової фактурою створюють ефект грубою, статичною, дієвої сили



За формою головна партія являє собою неквадратні період, неповторного будови, що складається з двох пропозицій. Перше речення займає 8 тактів і закінчується автентических каденцією. Друга пропозиція починається розвитком елементів першого - тут той же пунктирний ритм, ті ж висхідні секундовие інтонації. Однак, воно дещо розширено за рахунок введення нового тематизму, побудованого на загальних формах руху - спадні і висхідні хвилі шістнадцятих. Закінчується повною досконалої каденцією, яка служить початком нової теми. Друга пропозиція, в порівнянні з першим - це як би нова хвиля, після якої напруга поступово спадає (від? Через? К?) І починається тиха, спокійна і лірична єднальна партія.

Після теми головної партії вступає у свої права властивий Шуберту ліризм, в якому як би розчиняється героїчна піднесеність первісного образу. Єднальна і наступні за нею побічна і заключна партії - ліричний пом'якшення, а не розкриття енергії вихідної теми. І надалі вже повністю панує лірика в подальших розділах експозиції.

Связующая партія - нова, прониклива тема, контрастирующая головною не тільки характером, але й фактурним рішенням. На зміну насиченому аккордовое викладу приходить прозорий гомофонно-гармонічний склад, отчого тема набуває легкість, легкість. На тлі безперервних «альбертіевих» басів неквапливо розвивається мелодія, трохи схвильована і по духу близька моцартівським повільним темам. Надалі вона набуває досить врівноважений характер - рухається більш великими длительностями, забирається у високі регістри і в ній замість секундових ковзних секундових інтонацій починають переважати широкі мелодійні ходи. Тому дана мелодія відноситься до інструментальним за типом і нагадує скрипкові теми з їх широкою амплітудою звучання.

Форма сполучною партії - також неквадратні період, що складається з двох речень неповторного будови. Перше речення займає 6 тактів і закінчується повною недосконалою каденцією. Межею, що розділяє пропозиції, служить вступ нової теми на?. Друга пропозиція за масштабом в два рази перевищує попереднє і розвивається за принципом дроблення з замиканням (2 + 2 + 2 + 6). У своєму гармонійному розвитку єднальна партія проходить ряд тональностей: починаючись в основній (c-moll), відхиляється в медіантовие (As-dur, Es-dur), а закінчується в тональності B-dur (домінанта до домінанти).




Побічна партія сонатної форми малює новий образ - на відміну від активної, дієвої головної партії, тут панує спокій, умиротворення, стан споглядання. Побічна партія складається з двох тим, як це часто буває у Шуберта. Кожна з партій написана у формі періоду, але зі своїми особливостями.

Перша побічна тема - це двічі повторений період. Цей неквадратні період складається з двох пропозицій (8 + 6), де друге побудовано на розвитку матеріалу першого і виділяється завдяки тональному зміщення. Мелодія, обплетена побічними голосами, розгортається неквапливо, х...


Назад | сторінка 4 з 7 | Наступна сторінка





Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Політичні партії Росії. Соціал-демократична робоча партія (РСДРП)
  • Реферат на тему: Політичні партії в період Жовтневої революції
  • Реферат на тему: Народні Політичні партії в сучасности ЄС, шляхи розвитку и структура трансф ...
  • Реферат на тему: Політичні партії та суспільно-політичні рухи Росії (друга половина XIX - по ...
  • Реферат на тему: Католицька партія Центру