ній партії - привести розвиток до рівноваги, завершення, стійкості, яка була розхитана в побічної. Пишеться вона в тональності побічної, яку таким чином закріплює. У розробці здійснюється активне тематичний розвиток матеріалу, викладеного в експозиції, а також може включати в себе нову тему (яка називається епізодом у розробці, а також може заміняти собою всю розробку). Велику роль у розробці грає активну тональний розвиток, спрямований у бік відходу від головної тональності. Масштаби розробки можуть бути різними: як що не перевищують розміри експозиції (у Гайдна і Моцарта), так і досить протяжні за часом звучання (у Бетховена). Третій великий розділ сонатної форми - реприза, завдання якого - приведення до тональної єдності всі партії експозиції, стійке завершення всієї форми. крім великих розділів в класичній сонатної формі можливі вступу та коди.
У послебетховенскій період, в епоху романтизму, сонатная форма помітно еволюціонувала, виникло безліч її композиційних варіантів. Принципи побудови набувають істотні зміни, тональні зв'язку стають більш вільними (в експозиції зіставляються далекі тональності, в репризі можлива відсутність тонального єдності), розроблювальні проникає в усі розділи форми, посилюється образний контраст тем. У сонатную форму проникають елементи програмності, що викликає посилення контрасту розділів (Ф. Ліст, Р. Шуман). З іншого боку - проникнення народно-пісенного та танцювального жанрового початку (у російських композиторів).
У XX столітті сонатная форма втрачає своє значення. Наприклад, в атональної музиці, де ладотональностей відносини відсутні, отже, неможливо поділ партій по тональному принципом. А в інших стилях вона зберігається в загальних рисах, але поєднується з іншими принципами формоутворення.
Сонатна форма у творчості Ф. Шуберта.
Згідно зі спостереженнями Н. Горюхина [5], як і в сонатних формах романтиків, у Ф. Шуберта переважає тенденція до оповідності, епічності, ліризму, а не до конфліктності і драматизму, як було в сонатах Бетховена. Розділи форми не несуть в собі внутрішнього конфлікту і не здійснюють функцію розгортання музичного процесу. Матеріал найчастіше виступає в одній функції - експозиційної. Шуберт відійшов від динаміки разработочном, від моментів зав'язки драматургічного конфлікту в матеріалі й у всій формі. Навіть розробка у нього наскрізь пронизана стійкість експозиційного викладу, що вносить замкнутість розділів, їх відособленість, і стосується не лише розділів форми, але і партій.
Другою важливою особливістю сонатної форми у композитора, зазначеної дослідником, є висока образна завершеність тематизму. Теми Шуберта - це готовий, закінчений, що не вимагає розвитку художній образ. Слід зазначити, що основу шубертовского тематизму складають пісенні, новельние, баладні і скерцозність інтонації, що стало поштовхом для визначення методу мислення композитора як «пісенний симфонізм», який полягає в пісенності, ліризмі його мелодій, що передбачає зіставлення основних партій сонатної форми, а не конфлікт і контраст як було до Шуберта (Бетховен).
Виходячи з вище викладених моментів, явним стає і метод розвитку матеріалу. Готова образна замкнутість і закінченість теми призводить до того, що основним способом розвитку стає варіювання з переосмисленням образного змісту - так звана образна трансформація, переосмислення тематизму. Вона може відбуватися в будь-якому розділі форми і на будь-якої протяжності матеріалу і служить відокремленню як великих розділів так і невеликих структур. Тому у Шуберта виникає статична, перенасичена цезурами «оповідна» сонатная форма, із замкнутою відособленістю образів і розділів, і з переважанням експозиційно-заключної функції у викладі матеріалу.
В. Холопова до новаторських шукань Шуберта в області сонатної форми відносить: зміщення головного контрасту з головної та побічної партій на вступ і експозицію, експозицію і розробку, нове співвідношення побічної партії та заключної (відсунення" перелому" у зону ЗП), використання трехтональной експозиції і субдомінантовою репризи [13].
Торкнемося основних композиційних розділів шубертовских сонат і їх составляющіх.Експозіція: Головні партії шубертовских сонат обширні і при пісенному, протяженном тематизмі і при мотивно-складеному. У зв'язку з пісенним характером матеріалу обирається і відповідна пісенна форма - проста (3-приватна). Сполучні партії у Шуберта дуже різні - від трехтактовой модулирующей зв'язки (в 1 частини Незакінченої симфонії) до періоду повторного будови (в 1 частини струнного квінтету до-мажор). Побічна партія - НЕ антитеза, що не заперечення, а скоріше як би нова пісня. Новаторство Шуберта в незвичайних тональностях побічних партій, щоб у заключній партії відновилася традиційна тональність побічної. Нерідкі прийоми енгармонічні модуляції при вс...