вилеподібно, як би кружляючи навколо стійких щаблів ладу, поступово піднімаючись все вище і вище. Тональність побічної партії цілком традиційна - паралельний мажор (Es-dur), відсутня тональний рух, дія розгортається в межах однієї тональності. Однак друге речення починається різким зрушенням, без попередньої підготовки, в далекий Des-dur, з наступним поверненням до первісної висоті. Період закінчується повною недосконалою каденцією.
Далі слід точне повторення щойно прозвучав періоду, але з октавними дубліровка в мелодії і підвищенням теситури на октаву. Цей період - варіювати повторення попереднього. Варіювання стосується не тільки мелодійної лінії. Змінюється і акомпанемент: замість розміреного баркарольного похитування восьмих відбувається інтенсифікація руху, прискорення до тріолей. Однак, гармонічний план цілком зберігається, що нагадує принципи класичних орнаментальних варіацій.
Друга побічна партія носить граціозний, скерцозність характер. Мелодика даної партії, на наш погляд, випливає з попередньої теми: в гармонійних фігурації біля правої руки чітко промальовується прихована мелодія, яка віддалено нагадує хвилеподібний рух першого побічної (в цій схожості - характерна особливість шубертовских форм - асоціативні зв'язки в тематизмі партій). Тому, фактура даного уривка не виходить за межі гомофонно-гармонічного стилю листа - з мелодією в правій руці і жартівливим, «полечним» акомпанементом у лівій.
У тональному відношенні другого побічна досить сміливо вирішена. Шуберт йде від класичних близькоспоріднених тональностей і наближається в цьому плані до трактуванням тональних зв'язків композиторами-романтиками. Починається друга побічна партія в далекій тональності - однойменної паралельної (es-moll) і проходить ряд родинних їй (Gis-dur, as-moll), перш ніж повернутися до тональності першого побічної (Es-dur), в якій буде звучати заключна партія.
За формою друге побічна являє собою неквадратні період неповторного будови (9 + 9), модулирующий в однойменну тональність (es-moll - Es-dur). Визначити межі пропозицій можливо завдяки відхиленню в нову тональність (as-moll), а також введенню нового тематичного матеріалу - імпровізаційне фигурационного висхідний рух в правій руці. Крім того, друге речення відрізняється від першого різкими динамічними перепадами, а також висотою теситури.
Важливою особливістю даної партії, характерною для класичної сонатної форми, є прорив інтонацій головної теми (а саме висхідних секундових інтонацій, взятих в ритмічному зменшенні)
Завершується експозиція заключній партією, умиротворений настрій якої відсилає до першої побічної. Підтверджує це октавное виклад мелодійної лінії, а також характерний акомпанемент. Вона звучить також в її тональності (Es-dur). Однак мелодически - це нове утворення.
Заключна партія написана у формі періоду повторного будови, що складається з двох пропозицій з доповненням (4 + 4 + 5). Також для неї характерні варіаційні методи розвитку. Друга пропозиція являє собою варіювати перетворення першого: воно зміщено на октаву нижче, акомпанемент збережений без змін, а скачки в мелодійної лінії заповнюються висхідним рухом. 5-тактовое додаток побудовано на фігурували органному пункті (TD) і встановлює паралельну тональність даної сонати (Es-dur).
Розробка позбавлена ??енергії та цілеспрямованості бетховенських розробок. У ній особливо помітна імпровізаційність, взагалі властива сонатам Шуберта. У силу відсутності явних інтонаційних зв'язків з темами експозиції, розробка являє собою не Мотівное розвиток вже прозвучали тим, як це було у класиків, а епізод замість розробки. Суворість, похмурість, панівні тут, нагадують про початок сонати. Масштаби розробки невеликі, що в цілому характерно для класичних сонат (Гайдн, Моцарт). За обсягом вона не перевершує експозицію і займає 61такт.
Початок розробки змушує згадати другого побічну партію з її імпровізаційними гармонійними фигурациями. В цілому початкові такти розробки - зона активного тонального руху: тональні опори змінюються кожні кілька тактів (As-dur-B-dur-C-dur-Es-dur-D-dur). Зі вступом тональності D-dur настає тимчасове «затишшя», після якого також надовго встановлюється тональність As-dur. Наприкінці розробки відбувається повернення до основної тональності всієї сонати (c-moll).
Тематизм розробки лише віддалено нагадує деякі інтонації головних тем експозиції. У середині розділу з'являється нова тема (3-тактова) - хроматичне опевающее рух в басу, яке, прозвучавши в правій руці без змін, стає темою для подальшого розвитку.
У наслідку вона стає ядром для розвитку більш тривалою теми, яка не обмежується рамками ре-мажор...
