III з'їзду ВКП (б), про що він говорив в інтерв'ю газеті «Радянська музика»: «До XVIII з'їзду ВКП (б) я закінчив симфонічну поему про великого поета-революціонера Т.Г. Шевченко. Хочеться сподіватися, що ця моя робота буде потрібною і своєчасною ».
. 2 Аналіз редакцій
В один період з симфонічною поемою «Заповіт» Р. Глієр працював над великими оркестровими творами: «Урочиста увертюра», Концерт для арфи з оркестром, увертюра «Ферганський свято».
Всього композитором було створено 3 редакції симфонічної поеми «Заповіт». Причиною тому послужило зміна, а вірніше редагування, насамперед, самої ідеї твору.
3.2.1 Редакція перша
Вперше поема «Заповіт» була виконана 9 березня 1939 на урочистому концерті, присвяченому 125-річного ювілею від дня народження Т.Г. Шевченка в Колонному залі Будинку Союзів в Москві. Виконував оркестр Московської державної філармонії. Диригував Р.М. Глієр. Поема отримала схвальні відгуки в пресі, і «була гаряче прийнята аудиторією». Критики відзначили, що цей твір, «перейнятий щирою мелодійністю, ясне за формою, блискуче інструментувати - можна визнати удачею маститого композитора», а «поема, сповнена оркестром філармонії під управлінням автора, звучала чудово».
Перший варіант поеми, на відміну від двох інших, містить більшу кількість національних тем: вищевказана Гладковськая тема пісні «Заповіт», українська народна пісня «Ой, та йшов козак з Дону», російська трудова пісня «Гей , ухнем », тема узбецького танцю« Сафаіль »і азербайджанська мелодія« Араспарі ». Вони були необхідні композитору для того, щоб втілити в музиці поеми ідею братерства народів. Цю ідею, за зауваженням М.Д. Копиці, для Р.М. Глієра в цілому уособлювало творчість Т.Г. Шевченка. В інтерв'ю газеті «Радянське мистецтво» Рейнгольд Морицевич сказав: «Особливо важкою здавалася спроба зобразити в музиці велику велику нову сім'ю народів, про яку мріяв український поет». Таким чином, спочатку, програмою для Р. Глієра служило не тільки сам вірш Т.Г. Шевченка,?? про і ідея братерства народів, закладена у творчості великого народного поета і більш ніж актуальна для того часу. На думку З.К. Гулінской, в цей період (а конкретніше, починаючи з «Урочистої увертюри») Р.М. Глієр встає на шлях творчого синтезу, який передбачає сплетіння вокально-інтонаційного тезауруса різних національностей в одному творі.
. 2.2 Редакція другого
У другій редакції, здійсненої Р. Глієра в тому ж 1939 році, композитор опустив узбецьку і азербайджанську теми, обмежившись українськими та російською темою. Він писав Б. Лятошинському: «Моя турбота показати національні теми була неправильна. Можна було показати 11 республік або обмежиться української та російської. Перше неможливо, друге і з художньою, і з ідеологічної [точки зору - Е.І.] абсолютно правильно ».
Отже, у другому, як і в третій редакції, композитор використовував дві українські мелодії і російську трудову пісню «Гей, ухнем».
Друга редакція вперше була виконана 17 жовтня 1939 в Києві під управлінням молодої диригента Н.Г. Рахліна. Поема отримала високу, але не зовсім професійну оцінку в пресі. Р. Глієр писав Б. Лятошинському: «Цікаво, що обидва [київських - Е.І.] критика згадують про східних темах (про які писали в московських газетах після першого виконання в березні місяці). За рахунок цих тем я розширив другу тему і повністю використав «Гей, ухнем» (а не «Дубинушку», як сказано в київській рецензії) ».
. 2.3 Редакція третій
Третя, остаточна редакція була задумана композитором ще в жовтні 1939 року. Він писав Б. Лятошинському: «Я сподіваюся, що в цьому сезоні ми зустрінемося і з півгодини посидимо над партитурою. Я думаю потім все дрібниці виправити. Це буде третя, може бути остання редакція ». Проте здійснити її Р. Глієра вдалося тільки в 1945 році. Про це композитор писав: «У Києві, в 1941 році я виконував« Заповіт »в незакінченій редакції, і тільки в цьому році в Москві мені вдалося обробити його за рахунок інших речей і тому, що не було симфонії».
У Києві остання редакція вперше була виповнилося 20 травня 1945 року в авторському концерті композитора. Поряд з симфонічною поемою «Заповіт» у концерті прозвучали Друга симфонія, арія з опери «Шахсенем» і романси, які виконала солістка Київської опери З. Гайдай. Диригував - Р.М. Глієр.
. 3 Стилістичні особливості
Партитура поеми вражає майстерністю виконання, звучання - міццю. Р. Глієр використав у цьому творі потрійний склад оркестру, посилив струнну групу за рахунок divisi in 2, використовував 6 валторн. Його талант майстра симфонічного оркестру, продемонстрований ще в ранній тв...
