аме ця шаленість є однією з найважливіших характеристик його гри, яка завжди була дуже емоційною, від нестримного буйства в Sweetie Dear (1932) до задумливою печалі в Blue Horizon (1944). Сідней Беше досяг такого високого рівня володіння сопрано-саксофоном, що мало хто з музикантів вирішувалося змагатися з ним у майстерності, і до кінця життя, Беше як сопраніст, залишався поза конкуренцією.
Як і більшість новоорлеанских першопрохідців джазу, Сідней Беше часто готував свої музичні фігури заздалегідь і, почавши грати, рідко міняв в них що-небудь, але його музика, тим не менш, була пройнята почуттям, наповнена рухом і свінгом. У швидких темпах звук його сопрано-саксофона стрімко вривався в оркестрову мелодію, в повільних темпах його гра струменіла у висхідних і низхідних арпеджіо у всьому діапазоні інструменту. Через те, що Беше по натурі був одинаком (невипадково Герман Гессе у своєму романі Степовий Вовк описав джазового саксофоніста креола Пабло з Сіднея Беше), його вплив на джазменів не було прямим, провідниками його ідей були Дюк Еллінгтон, Джонні Ходжес і кларнетист Бастер Бейлі (виробив стиль схожий на саксофоні стиль Беше), а також покоління більш молодих виконавців традиційного джазу, у тому числі Боб Уилбер і Кенні давен, причетних до відродження та поширенню новоорлеанского стилю в США і Європі.
Будучи зіркою першої величини в американському джазі 20-х років, Сідней Беше в 1924 році був визнаний кращим виконавцем на духових інструментах (відсунувши Армстронга). Завдяки величезній творчої активності, сміливим новаторським ідеям займав в 20-і роки провідне місце в авангарді джазу поряд з Джеллі ролу Мортоном, Кінгом Олівером, Луїсом Армстронгом і Дюком Еллінгтоном. Однак, незважаючи на це, Беше виявився ізгоєм у США, де в той час кольоровому джазмену не дано було вирватися за межі ресторану, дансингу або негритянського ревю.
Важко переоцінити вплив Беше на джаз. Ніхто не міг зрівнятися з ним у грі на сопрано-саксофоні, та й редко хто намагався копіювати його стиль. Протягом 20-х, 30-х і навіть на початку 40-х років багато джазмени випробовували на собі його вплив. Джонні Ходжес - великий альт-саксофоніст оркестру Дюка Еллінгтона і один з провідних саксофоністів світу - сформувався як музикант, вивчаючи Беше; судячи з того, як швидко зростала майстерність Армстронга (1923-1926), він, мабуть, теж перейняв деякі прийоми джазової фразування у свого новоорлеанского колеги. Істини заради зазначимо, що сам Беше не завжди грав вдало. Часом плинність його тону ставала манірної, насиченість звуку - надмірною. Але це були витрати достатку, а не злиднів.
Один з найчудовіших дослідників джазу Джеймс Коллиер задається питанням: Як і чому, починаючи приблизно з 1927 року джаз став музикою солістів? Зазвичай відповідають, що за це несе відповідальність Луї Армстронг. Проте видається, що це лише частина правди. Думаю, що початковий імпульс виходив від іншої людини і цією людиною був Сідней Беше .
Беше був одним з півдюжини місіонерів джазу, які між 1919 і 1922 роками перетворили регтайм, блюз та інші види популярної музики в новий музичний жанр, надавши йому нову художню форму, що збереглася до нашого часу, незважаючи на серйозну трансформацію.
Дюк Елінгтона, який грав з Беше, згадував: Один з найвидатніших музикантів, Беше був символом джазу. Такого стогону, як у нього вже не почуєш. Його музика йшла з глибини душі і дуже важко кого-небудь зіставити з ним .
Такі популярні і розсудливі музиканти як Луї Армстронг, Дюк Елінгтона, Бенні Гудмен знаходили способи створювати прекрасну музику в рамках модних музичних пошестей і комерційних вимог музичного ринку. Не те - Беше. Він був просто зациклений на ідеях ново-орлеанського стилю і змінити його художні переконання і музичне пристрасть не могло ніщо в світі. Саме тому геній Беше був менш затребуваний ніж таланти, багато чому навчилися у нього, включаючи і Елінгтона.
Справжнє розуміння своєї музики знайшов лише в Європі. Беше також займав особливе положення серед ініціаторів та лідерів руху відродження традиційного джазу в 1940-е. На відміну від інших ветеранів джазу майже не припиняв музичної діяльності і не втратив високого професіоналізму, ставши для всіх еталоном.
Сідней Беше працював у багатьох джазових оркестрах, але завжди вважав за краще залишатися солістом, вірним прихильником традицій новоорлеанской музики.
Глава 2. Виконавська творчість Ч. Паркера
. 1 Творчий шлях, виконавська манера Ч. Паркера
Чарлі Паркер (Charlie Parker) народився 29 серпня 1920 року в передмісті Канзас-Сіті. Дитинство майбутньої зірки джазової музики пройшло в кварталі темношкірих, де було безліч розважальних закладів, в я...
