> § 4. Корпоративні завдання художньої інтелігенції та шляхи їх вирішення в 1917 г
До створення професійних спілок з усієї художньої інтелігенції найбільш серйозно поставилися театральні діячі. Наприклад, профспілкові комітети Александрінського та Маріїнського театру оновили склад, розширили свої повноваження. У Маріїнському театрі комітет став вирішувати питання про «відновлення контрактів з колишніми артистами і запрошенням нових сил», контролювати зв'язку з внетеатральной громадськістю. Спеціальна комісія вирішувала питання, пов'язані з репертуаром і розподілом ролей. До середині березня був вироблений проект статуту «Союзу діячів Александрінського і Михайлівського театрів на засадах громадського самоврядування», предполагавшим вищим органом союзу збори акторів, режисерів і технічного персоналу. Також існував союз сценічних діячів приватних театрів Петрограда, членами якого були артисти як театру, так і естради та цирку. Вирішено було також створити Союз спілок для боротьби з театральними підприємцями. Створювалися також вузько корпоративні союзи хористів, оркестрантів, драматичних актрис і т.д. Продовжувало існувати РТО.
Схожа ситуація спостерігається у сфері музики. Поряд з РМО виникали нові організації, такі як Союз музичних діячів у Петрограді та Москві. У березні 1917 року в Петрограді було прийнято рішення створити Союз діячів пластичних мистецтв, а 18 березня в Москві відбувся мітинг, на якому було вирішено заснувати союзи художньої інтелігенції, делегати від яких утворили б Союз спілок, який би і займався вирішенням питань художнього життя країни. На противагу йому ліві художники тим часів об'єдналися у федерацію «Свобода мистецтву», відозву якого підписали Альтман, Бруні, Лур'є, І. Зданевич, Пунін і ін Від імені всіх лівих течій у мистецтві на зборах діячів мистецтві виступив В.Маяковський, який висловив нове розуміння лівого мистецтва як революційного не тільки в естетиці, але і в житті - як породжене революційними тенденціями і як принесло суспільству ідеї Революції. Після лютого пафос перетворення світу стає головною рисою футуристичного світовідчуття. У Лютневої революції футуристи побачили початок цього перетворення, яке їм, на їх думку, належало продовжити. Тому будь-яким організаціям, метою яких обмежити свободу творчості бюрократичними рамками необхідно було жорстко протистояти Наприклад, відозву лівих «На революцію» в квітні 1917 року підписують Брик, Бруні, Зданевич, Ле-Данте, Маяковський, Мейєрхольд, Татлін, Шкловський та ін
У професійній спілці художників-живописців створюється «Молода федерація художників лівого спрямування».
У Москві жорсткого протистояння між лівими і рештою не було. Провідне положення займав Союз живописців, що об'єднав «Союз російських художників», «Світ мистецтва», Товариство пересувних виставок, Товариство любителів мистецтв, «Бубновий валет» і т.д. У складі союзу виділялося три групи: «старша» з передвижниками, «центральна» - там були «союзники» і «міріскусснікі», і «молода» - футуристи.
березня в Петрограді в приміщенні Інституту історії мистецтв відбулися збори представників усіх родів мистецтва для обговорення питання про створення міністерства витончених мистецтв, завдання якого полягали в турботі про існуючі художніх творах, у створенні музеїв, в прикрасі будинків, вулиць і інш., в улаштуванні народних свят. У березні-квітні 19...
