иця спірається на художній досвід сюрреалістів, поєднує екзістенціальну проблематику з псіхоаналізом, розвиваючий традіцію Дж. Фаулза.
Наявність псіхоаналітічної проблематики віражає спеціфіку нарації в романах Ірен Роздобудько, превалює монолог у ее творчості. Авторка, немов зумісне, діліть свои романи на «Чоловічі» та «жіночі», тоб - монологи Йдут Із вуст жінок и чоловіків. У творах Ірен Роздобудько НЕ прослідковується притаманне жіночім романам самоутвердження авторки як жінки через мову. Немає в ее творах и чоловічого самоутвердження. Особлівість ее прози - создания персонажів, Які Живуть Глибока в Собі - в душі. Тіло як пріналежність певній Статі тут не відіграє такого ВАЖЛИВО значення, а як у більшості текстів постмодерної Жіночої прози.
У творах авторки часто прослідковується тема ностальгії - за минулим, за втраченних, що не знайдення. Найяскравішім и найтіповішім у цьом плані є роман «Ранковий прибиральник», де, окрім перерахованого ностальгій, наявна туга за Батьківщиною.
Майже ВСІ герої пісьменніці володіють неабиякий інтуїцією, їм часто знятися пророчі сни, подеколи герої даже страждають на амнезію. Любовні истории героїв Ірен Роздобудько часто будуються на прінціпі схожості: Якщо герой закохується, пізніше віявляється, что про єкт его почуттів подібний до першого кохання або и є тією людиною - з минулого.
Герої пісьменніці не воюють Із реальним світом, що не протистоять Йому, смороду всегда тікають від нього. Герої - монологічні и цілісні. Особлівістю всех персонажів авторки є страждань - тієї кордон, через Який смороду Муся перейти, щоб збагнуті ПЄВНЄВ істіну. Сюжети творів базуються на тому, что герої Марно намагають втекті від страждань. Услід за Е. Андієвською Ірен Роздобудько розробляє мотив «круглого часу» у своїй творчості.
Ірен Роздобудько вдається до ЕЛЕМЕНТІВ еротики у романах, альо не" заціклюється» на сексуальних проблемах, як ті Можемо помітіті у сучасній прозі, Аджея за ее словами - еротика может Сказати про людину больше, чем вона того б Хотіла.
Романі Ірен Роздобудько насічені «Поетика усеможлівіх пригод» (Як стверджує Я. Голобородько), альо авантюрний компонент у них всегда підпорядкованій інтелектуальному сюжетові.
загаль відсутність натуралістічніх «тілесніх» деталей, - спрощений схем и чіткого хепі-енду (Аджея щасливе Закінчення в творах пісьменніці й достатньо ілюзорне) виносить ее романи поза жіночий роман та детектив як Такі. Ее творчість можна назваті інтелектуально-псіхологічною, альо водночас призначеня для широкого загалу чітачів Завдяк дінамічності сюжетів, легкості написання та цікавої для всіх поколінь проблематики, яка всегда буде актуальною, Аджея торкається «вічних» вопросам людського буття. Оригінальна поетика романів пісьменніці Робить їх цікавімі для читання та Дослідження.
Список використаних джерел
1. Агеєва В. Жінка в пожовтневій прозі: парад стереотіпів / / Слово і час.- 1991. - № 6.- С.23-29.
. Агеєва В. Жінка-авторка як інопланетянка / / Жінка як текст. Емма Андієвська, Соломія Павличко, Оксана Забужко: фрагменти творчості и контексті. Упорядник Л. Таран.- К.: «Факт», 2002. - 208 с.
. Агеєва В. Жіночий простір: Феміністічній дискурс українського модернізму...
